Relaciones de aspecto más anchas que 4:3 — DCI 2.39:1, 16:9, 1.85:1. Define la composición y lo que encuadras.
Solo tienes que mirar alrededor en el set: casi todas las películas modernas se ruedan en un formato considerablemente más ancho que el antiguo formato de televisión 4:3. Estos formatos de pantalla ancha no solo determinan lo que ves en el visor, sino que dan forma a todo el lenguaje visual de una producción. Mientras compones, inconscientemente te aseguras de que tus objetos se distribuyan horizontalmente en un área mayor. La mirada del espectador debe ser guiada por una relación espacial diferente, y eso comienza contigo en el monitor.
Los formatos más comunes en la práctica: 1.85:1 para cine (Estándar Americano), 2.39:1 o 2.40:1 para películas de aventuras espectaculares y de gran formato, llamado formato Scope porque históricamente se rodaba con lentes anamórficas. En el cine DCI se trabaja con 2.39:1. Para televisión y streaming, 16:9 (1.78:1) se ha convertido en el estándar, práctico porque también puedes trabajar en monitores modernos. Y luego está el 2.35:1, una variante antigua de Scope que todavía aparece, especialmente en restauraciones.
Al rodar, te das cuenta de inmediato: cuanto más ancho es el formato, más tienes que trabajar con la profundidad de campo, la dirección de las líneas y los elementos laterales. Un formato de 2.4:1 exige que coloques el primer plano y el fondo de forma más consciente; el campo de imagen horizontal te obliga a realizar movimientos de cámara diferentes. Los movimientos de grúa se ven diferentes, los paneos se ven diferentes. Tu iluminación también cambia: necesitas más modulación lateral para mantener interesante el área amplia.
Decisivo para la postproducción: la elección del formato debe estar definida desde el principio. Si se rueda para 2.39:1, el montador no puede simplemente ampliar la composición a 16:9 más tarde, ya que cortaría momentos críticos. A la inversa: si tu material está compuesto de forma demasiado saturada y estrecha para un formato ancho, solo te darás cuenta al crear el DCP. Por eso, ya en el scouting compruebo si la historia realmente necesita un ultra gran angular o si 1.85:1 no es suficiente. Algunos proyectos no soportan la amplitud, y te das cuenta demasiado tarde, cuando el montaje está terminado.