Película cromática Kodak de alta sensibilidad, ISO 400/500—textura cálida y granulada con tonos rojos característicos. Estándar en producciones de los 70 y para tomas en baja luz.
El Ultra-Speed Anscochrome de Kodak fue el film estándar en los años 70 para producciones que necesitaban rodar rápido o con poca luz. Su ISO de 400 a 500 —dependiendo del revelado forzado— lo convertía en la opción predilecta cuando el sol no acompañaba o la localización era demasiado oscura. A diferencia de las emulsiones modernas de alta sensibilidad, este film no solo aportaba grano, sino un perfil visual característico: colores cálidos, ligeramente saturados, con una predilección por los tonos anaranjados y rojizos en las pieles. No era una simple insuficiencia técnica, era la firma del material.
En el set, lo notabas de inmediato. Bajo luz de tungsteno, el Anscochrome no solo se veía cálido, se veía *correcto*, natural, casi crujiente en los medios tonos. A luz de día, se necesitaba un filtro 85, pero entonces el grano era claramente visible, especialmente en las zonas de sombra. No era un defecto; la mayoría de los directores de fotografía lo describían como "cinematográfico". Las tomas en clave baja sin iluminación adicional eran posibles con él; una bombilla de 75 vatios en un reflector era suficiente para un primer plano si uno estaba dispuesto a aceptar el grano. Y muchos directores lo estaban.
El revelado forzado era una rutina. Un paso de empuje —a ISO 800— y el film se volvía aún más granulado, los contrastes más agudos. El rojo se intensificaba, especialmente en los tonos de piel. Era posible un segundo paso de empuje, pero entonces se perdía notablemente en la precisión del color y la gradación. La mayoría de los directores de fotografía se detenían después de un paso y vivían con ello. Lo bueno era que el film perdonaba los errores de exposición a la baja mejor que a la alta. Si se sobreexponía, las luces se perdían.
Más tarde, con la disponibilidad de mejores emulsiones de alta velocidad como Fuji o Eastmancolor en sensibilidades más altas, el Ultra-Speed Anscochrome perdió su lugar. Pero para material de archivo de esa época —o si buscas conscientemente este look hoy en día—, todavía está ahí si lo encuentras en la filmoteca. Algunos cineastas jóvenes trabajan con él a propósito para conseguir esa estética cálida y granulada que los filtros digitales solo pueden simular.