Proceso óptico que extrae 70mm desde negativo 35mm — aspecto 2.2:1. Estándar predigital para fidelidad monumental e impacto de sala.
El proceso Techniscope —o más precisamente, Super Techniscope— fue una solución elegante a un dilema de la era del celuloide. Se deseaba la proyección en 70mm, ese formato monumental con su grano superior y nitidez de detalle, pero sin los costos astronómicos de rodar en verdadero 70mm. Así que se utilizó el negativo de otra manera: en lugar de cuatro perforaciones por fotograma como en el 35mm estándar, se filmaban solo dos, una al lado de la otra verticalmente. El material se ampliaba ópticamente a 70mm y se magnificaba. La relación de aspecto se deslizaba a 2.2:1, más ancha que el Cinemascope clásico.
En el set, apenas se notaba: la cámara parecía una Panavision o Mitchell 35mm normal. El truco real ocurría después: al escanear y al imprimir en positivo de 70mm, la imagen se ampliaba, lo que hacía que el grano pareciera más fino y creaba una asombrosa nitidez óptica. Esto funcionó especialmente bien con cineastas establecidos que ya orientaban su composición hacia el formato amplio y épico. 2001: Una odisea del espacio de Kubrick es el ejemplo que se menciona en todas partes, y con razón. La claridad de los campos estelares, las superficies lunares, las naves espaciales se podía lograr con una calidad nunca antes vista.
En la práctica, Super Techniscope significaba: filmabas en 35mm, pero ya pensabas visualmente en 70mm. Es decir, el encuadre debía adaptarse a una pantalla aún más ancha. No a todos los directores de fotografía les gustaba esta limitación: no podías recomponer espontáneamente como en un fotograma estándar. El diseño de iluminación y los requisitos de enfoque eran más exigentes: dado que el material se ampliaba posteriormente, la exposición y la profundidad de campo debían calcularse con mayor precisión. Una especie de equivalente digital temprano a la escalada posterior.
La técnica desapareció con el auge del intermedio digital y, finalmente, del rodaje digital en sí. Hoy en día, simplemente se grabaría en 8K digital y se proyectaría en un DCP de 70mm, sin pérdidas ópticas, sin el frágil rodeo de escaneo y ampliación óptica. Pero en la época dorada del celuloide, Super Techniscope era lo máximo para ambiciones de blockbuster dentro de un corsé presupuestario.