Tamaño del sensor

Definición

El tamaño del sensor (en inglés: Sensor Size o Image Format) es la dimensión física del sensor de imagen de una cámara digital, medido en pulgadas o milímetros. Determina fundamentalmente el formato de imagen, el factor de recorte para los objetivos, la sensibilidad natural a la luz y las propiedades ópticas de una cámara.

En la producción cinematográfica, los formatos de sensor más comunes son:

• Super35 (Super 35mm): El formato estándar para el cine digital
• Full Frame (36x24mm): Formato completo de la fotografía
• M4/3 (Micro Four Thirds): Formato compacto con factor de recorte de 2x
• 2/3 de pulgada: Formato tradicional de TV
• RED Dragon/Monstro: Sensores de gran formato 8K+

Contexto Histórico

Era del Cine (analógico)

En la era del cine analógico, la película de 35 mm era el estándar global para largometrajes y televisión de alta calidad. El área expuesta real se encontraba entre los agujeros de perforación (≈22 mm x 12,3 mm para Academy). Super35 amplió esta área para utilizar formatos anamórficos.

Revolución Digital

Con la digitalización surgieron varios estándares de sensor:

• 2007: RED One introduce 4K con un sensor grande
• 2010: ARRI Alexa establece Super35 como estándar de cine
• 2015: Sony Alpha 7 populariza el Full Frame para vídeo de alta calidad
• 2018-2025: Enfoques híbridos con Dual Native ISO y formatos ampliados

Especificaciones Técnicas

Super35 (Estándar DCI)

Dimensión física: 24,5 mm × 13,8 mm
Relación de aspecto: 16:9 o 17.5:1 (anamórfico)
Diagonal: ~28 mm
Tamaño de píxel (Alexa): ~5,3 µm
Cámaras estándar: ARRI Alexa Mini, Alexa 35
 RED Komodo, Phantom Flex
Objetivos: EF, PL-Mount (objetivos de cine de 35 mm)

Full Frame (36x24mm)

Dimensión física: 36 mm × 24 mm
Relación de aspecto: 3:2
Diagonal: ~43.3 mm
Tamaño de píxel: ~2-6 µm (según la cámara)
Cámaras estándar: Sony FX30, Canon EOS R5C
 Panasonic S1H, Blackmagic URSA Mini Pro
Objetivos: RF, EF, L-Mount, E-Mount
Factor de recorte a Super35: 1.5x (distancia focal efectivamente un 50% más larga)

M4/3 (Micro Four Thirds)

Dimensión física: 17.3 mm × 13 mm
Relación de aspecto: 4:3 (originalmente)
Factor de recorte a FF: 2.0x
Cámaras estándar: Panasonic GH6, Olympus
Ventaja: Compacto, económico
Desventaja: Sensores más pequeños = mayor ruido

Diferencias y Consecuencias

1. Factor de Recorte y Equivalencia de Distancia Focal

Un factor de recorte describe cuánto "más potente" actúa un objetivo en un sensor más pequeño:

Impacto práctico:

• En Full Frame con un objetivo de 24 mm: Campo de visión muy amplio (toma de establecimiento clásica)
• En Super35 con 24 mm: Ya un gran angular medio
• En M4/3 con 24 mm: Campo de visión normal como 48 mm en Full Frame

2. Sensibilidad a la Luz y Tamaño de Píxel

El tamaño del píxel (en micrómetros) determina la relación señal-ruido:

ARRI Alexa (Super35, 2880x1620px):
 Tamaño de píxel = 5.32 µm → Excelente SNR, bajo ruido
 ISO base = 160 (con ND estándar)

Sony FX30 (APS-C, 6720x3780px):
 Tamaño de píxel = ~2.4 µm → Más ruido a ISO alto
 ISO base = 100 / Dual Native 100/3200

RED Monstro (8K, 8192x4320px):
 Tamaño de píxel = 4.9 µm → Muy limpio, ideal para etalonaje
 ISO base = 320

Regla general: Píxeles más grandes (en un sensor grande) = mejor comportamiento del ruido y mayor sensibilidad a la luz.

3. Profundidad de Campo y Aspecto Óptico

Un sensor más grande produce menos profundidad de campo con la misma composición de imagen:

Escena con objetivo de 85 mm, T/2.0, distancia de enfoque de 3 m:

Full Frame: ~3.2 cm de profundidad de campo → DOF muy bajo
Super35: ~4.8 cm de profundidad de campo → Todavía muy superficial
M4/3: ~9.6 cm de profundidad de campo → Claramente más enfoque

Esto tiene consecuencias dramáticas para la puesta en escena:

• Full Frame: Requiere T/4-T/5.6 para suficiente enfoque
• Super35: Estándar de cine clásico, T/2.0-T/2.8 muy bien utilizable
• M4/3: Requiere T/1.2 o filtros ND para DOF superficial

4. Equivalencia de Distancia Focal en la Práctica

A menudo se utiliza el término "equivalente a Full Frame" para ser comparable. Esto es problemático:

Escena: Retrato con un "aspecto de cine" clásico

Estándar de Cine (Super35):
 Objetivo de 85 mm con T/2.8 → 4 cm de DOF → Plano perfecto

Equivalente a Full Frame:
 Se podría pensar: 85 mm / 1.5 = 56.7 mm
 Pero: 56 mm F/1.8 tiene MÁS DOF superficial que 85 mm T/2.8!
 Resultado: Profundidad de campo demasiado plana, "aspecto digital"

Ajuste correcto:
 Usar 135 mm T/4.5 en Full Frame → Aspecto similar

Flujo de Trabajo Práctico

Preproducción

1. Tomar una decisión sobre el formato

• Aclarar presupuesto y disponibilidad de alquiler
• Analizar las condiciones de luz
• Definir la declaración óptica

1. Planificación de objetivos

 Proyecto Super35:
 - Conjunto clásico de PL-Mount (Master Primes)
 - Distancias focales: 27-180 mm
 - Valores T: T/1.8-T/2.8 estándar

 Proyecto Full Frame:
 - Conjunto RF o E-Mount
 - Objetivos para compensar ángulos de visión más amplios
 - Se necesitan más T/1.2 o lentes de mayor calidad

1. Planificación de la iluminación

• Super35/Full Frame: Puede trabajar con menos luz
• M4/3 o RED: Requiere más luz para una profundidad de campo suficiente

Rodaje

1. Conocer el formato del sensor:

// Ejemplo de configuración de escena en ARRI Alexa 35 (Super35)
DP: "Necesito 85 mm para el primer plano, T/2.8 para la actuación"
1er AC: "Gestionable con 6 cm de profundidad de campo, pero empezar a 3 m de distancia"
Operador A: "El movimiento será crítico, se necesita enfoque de seguimiento"

2. La elección del objetivo influye en la configuración de la luz:

Full Frame (Sony FX30) con 35 mm T/1.4:
 → DOF extremadamente superficial, sin margen para el movimiento
 → Solución: Filtro ND + T/4.5 o mejor diseño de iluminación

Super35 (ARRI Alexa Mini) con 35 mm T/1.8:
 → Aspecto cinematográfico, 5-7 cm de DOF
 → El operador tiene más margen de maniobra

3. Estrategia de enfoque según el formato:

Super35 (mayor profundidad de campo):
 - Enfoque por zona posible
 - Movimientos operativos permitidos

Full Frame (menor profundidad de campo):
 - Enfoque de seguimiento crítico
 - Se recomienda cabeza remota
 - Posición de la luz crítica

Posproducción

El tamaño del sensor influye en:

1. Ciencia del color

• Diferentes sensores = diferente característica de ruido
• Algoritmo Debayer diferente
• Adaptar la estrategia de etalonaje

1. Gestión del ruido

• Super35 con píxeles grandes: Menos reducción de ruido necesaria
• Full Frame píxeles pequeños: Estrategias agresivas de reducción de ruido
• RED 8K: Mucho ruido, herramientas especializadas (REDcine-X, DaVinci)

1. Zoom y reencuadre

• Super35 4K: Posibilidad de zoom limitada sin pérdida de calidad visible
• RED 8K: Reencuadre generoso en postproducción

Comparativa: Super35 vs. Full Frame

Super35 (Estándar para cine de alta calidad)

Ventajas:

• ✓ Estándar establecido (99% de todos los largometrajes)
• ✓ Tamaño de píxel grande = menos ruido
• ✓ Ópticas clásicas con T/2.0 funcionan perfectamente
• ✓ Comportamiento predecible de la profundidad de campo
• ✓ Económico (precios de alquiler estables y bajos)

Desventajas:

• ✗ Menos ángulo de visión gran angular
• ✗ Cámaras más grandes
• ✗ Grabación 6K+ difícil

Cámaras:

• ARRI Alexa 35, Alexa Mini LF
• RED Komodo, Red Dragon
• Blackmagic URSA Mini Pro (con objetivos EF)

Full Frame (Enfoque Híbrido)

Ventajas:

• ✓ Posibilidad de gran angular extremo (24-28 mm se ven normales)
• ✓ Se pueden usar ópticas fotográficas nativas (más baratas)
• ✓ 8K+ posible
• ✓ Compacto

Desventajas:

• ✗ Profundidad de campo muy baja = difícil de manejar
• ✗ Menos aspecto cinematográfico (tuvo que compensarse con T/0.95)
• ✗ Tamaño de píxel más pequeño = más ruido por la noche
• ✗ Menos opciones de alquiler

Cámaras:

• Sony FX30, FX7
• Canon EOS R5C, R6 Mark II
• Panasonic S1H
• Blackmagic URSA Mini Pro G2 (montura EF)

Formatos Especiales

Anamórfico y Relaciones de Aspecto

Super35 permite óptica anamórfica (sensor 4:3 con magnificación 2x):

DCI 2.39:1 (como todos los cines modernos):
 Super35 anamórfico: 24.5 mm × 10.3 mm → 2.4:1
 Super35 esférico: Debe recortarse (pérdida de calidad)

Full Frame anamórfico:
 Menos común, 36 mm × 15.1 mm posible
 Pero: Relación de aspecto 3:1 en lugar de 2.39:1 no es ideal

Super35 con objetivos anamórficos = Estándar de oro para la estética cinematográfica.

Large Format / RED Monstro

RED Monstro (8K, ~46.3 mm × 24.6 mm):
- Más grande que Super35
- Más grande que Full Frame
- Ideal para reencuadre con zoom en postproducción
- ISO base 320
- Peso y requisitos de almacenamiento muy altos

Se utiliza para:

• Largometrajes de alto presupuesto con DCP 8K
• Producciones con muchos efectos visuales
• Etalonaje premium con flexibilidad de zoom extrema

Normas y Estándares

DCI (Digital Cinema Initiatives)

• Super35 es el estándar DCI
• 4K = 4096 x 2160 (17:9)
• Todos los cines del mundo pueden reproducirlo
• Estándar de tamaño: Área efectiva de 24.5 mm × 13.8 mm

Televisión UHD/4K

• 3840 x 2160 (16:9)
• Compatible con Full Frame o Super35
• Estándar de streaming

8K

• 7680 x 4320
• Solo cámaras RED o Sony de alta gama
• Aún no está muy extendido

Criterios de Decisión para una Producción

Véase también

• Full Frame – Estándar de sensor de 36x24 mm
• Super35 – Estándar de cine DCI
• ISO Base – Sensibilidad nativa según el tamaño del sensor
• Rango Dinámico – Relación con el tamaño del sensor
• Factor de Recorte – Equivalencia de distancia focal
• Formato Óptico – Estándares digitales vs. analógicos