Codec RAW basado en wavelets de RED Digital Cinema con archivos .R3D, tres niveles de compresión (28/36/HQ) e ISO y balance de blancos ajustables en postproducción.
Detalles Técnicos
REDCODE trabaja con una compresión basada en wavelets y almacena los datos de imagen en archivos .R3D. Las tasas de datos varían según la resolución y el grado de compresión: 4K RED ONE genera aproximadamente 28 MB/s con una compresión 5:1, mientras que 8K WEAPON alcanza los 225 MB/s con la misma compresión. El formato soporta tasas de fotogramas de 1 a 300 fps (dependiendo de la cámara) y trabaja con el espacio de color RED Color Science (REDWideGamutRGB). Existen tres variantes principales: REDCODE 28 (calidad más baja, compresión más alta), REDCODE 36 (estándar) y REDCODE HQ (calidad más alta, compresión más baja).
Historia y Desarrollo
RED Digital Cinema introdujo REDCODE en 2007 con la cámara RED ONE, desarrollada por el fundador de la empresa Jim Jannard y su equipo. En 2012, siguió REDCODE RAW 2.0 con compresión mejorada y metadatos ampliados. La versión 3.0 (2016) trajo soporte HDR e integración optimizada del flujo de trabajo. En 2019, REDCODE IPP2 (Image Processing Pipeline 2) amplió la ciencia del color con tonos de piel mejorados y espacios de color ampliados para pantallas HDR.
Uso Práctico en Cine
Peter Jackson rodó "El Hobbit" en 2012 completamente en REDCODE 5K, David Fincher utilizó RED EPIC para "Perdida" (2014) en REDCODE 6K. El flujo de trabajo típico comienza con la grabación en alta resolución, seguido de la creación de proxies para la edición y la conformación final de los archivos RAW en el etalonaje. REDCODE permite ajustes posteriores de ISO, balance de blancos y resolución sin pérdida de calidad. Las desventajas incluyen altos requisitos de almacenamiento y la necesidad de hardware potente para la reproducción en tiempo real.
Comparación y Alternativas
A diferencia de ProRes o DNxHD, REDCODE es un formato puramente RAW sin debayering. Competidores como ARRI RAW o Canon Cinema RAW Light utilizan algoritmos de compresión diferentes: ARRI apuesta por una compresión menos agresiva, Canon por un procesamiento optimizado por GPU. Blackmagic RAW (2018) ofrece una flexibilidad similar con menores requisitos de hardware. REDCODE es adecuado para producciones de alta gama con etalonaje extenso, mientras que los formatos comprimidos son más prácticos para tiempos de entrega rápidos o recursos de postproducción limitados.