Copia pirata de una película o guión en circulación ilegal — filtrada antes del estreno o distribuida como versión de trabajo.
Aparece como muy tarde dos semanas antes del estreno en cines: una copia digital de la película, completa con sonido original y subtítulos. Algunas versiones provienen del servidor DCP de un cine, otras directamente del servidor del estudio. Esto no solo cuesta a los productores ingresos, sino sobre todo control sobre su propio mensaje. Un guion filtrado cambia la dinámica de toda una campaña de marketing. De repente, la base de fans conoce el tercer acto antes de que la estrategia de tráilers pueda surtir efecto.
Las fuentes suelen ser tres: expertos de la industria (asistentes de montaje, personal de postproducción), empleados de cine con acceso a copias de proyección, o filtraciones tecnológicas a través de bases de datos de producción y almacenamiento en la nube. En promedio, una copia pirata de alta calidad se difunde en todas las plataformas relevantes en 72 horas. Una película como esta recauda entre un 15 y un 30 % menos en taquilla el primer fin de semana: medible, calculable, costoso.
Lo que muchos subestiman: la filtración también daña la distribución en el mercado internacional. Mientras en EE. UU. aún se estrena, en Asia ya existen versiones en HD. Los proveedores de streaming ven reducirse sus ventanas de exclusividad. Los estudios ahora reaccionan con varios contramedidas: marcas de agua digitales que identifican cada copia, servidores sellados solo para proyecciones autorizadas, y equipos legales de presión que actúan 24/7 contra enlaces activos. De poco sirve. Un entusiasta de la tecnología hábil elimina las marcas de agua en minutos.
Para el equipo en el set, las filtraciones cambian poco, pero para la sala de montaje y la postproducción, lo cambian todo. El editor y el colorista trabajan bajo seguridad adicional. Los discos duros externos se declaran un riesgo de seguridad. Algunos estudios incluso exigen sistemas exclusivamente locales (on-premise): la película no sale del edificio, ni siquiera cifrada. Esto ralentiza el flujo de trabajo en un 20-30 %, pero cuesta menos que una filtración tres semanas antes del estreno.
Una película pirata, técnicamente hablando, no es un fenómeno artístico: es una interrupción operativa que pone en duda todo el modelo económico del cine moderno.