Sistema de visor óptico en cámaras de cine que utiliza un pentaprisma o espejo de 45° para mostrar la imagen sin filtrar del objetivo principal, sin batería y con control de imagen sin latencia.
Detalles Técnicos
Los visores ópticos funcionan con un factor de magnificación del visor entre 20 mm y 32 mm (equivalente a 35 mm), donde las cámaras de cine profesionales como la Arriflex 35 III ofrecen un visor con magnificación de 12x con compensación dióptrica de -5 a +2 dioptrías. El sistema consta de un pentaprisma o sistema de espejos, lentes condensadoras y un ocular con una distancia de pupila de salida de 22 mm. Los errores de paralaje ocurren a distancias inferiores a 2 metros, ya que el visor está posicionado 65 mm por encima del plano de la película. Los visores ópticos modernos alcanzan una luminosidad de f/2.8 y cubren el 92-97% del encuadre real.
Historia y Desarrollo
El primer visor óptico de visión directa fue desarrollado en 1913 por Oskar Barnack para la Leica original. Arnold & Richter introdujo el visor réflex en 1937 con la Arriflex 35, que utilizaba un espejo de 45° para aprovechar la luz del objetivo principal. En 1958, la Arriflex 35 IIC revolucionó la precisión de los visores ópticos con su espejo de obturador de 180°. Panavision desarrolló en 1972 el Reflex Viewing System con una división de luz del 30% para el visor y el 70% para la película, lo que se mantuvo como estándar hasta la década de 1990.
Uso Práctico en Cine
Stanley Kubrick prefirió exclusivamente los visores ópticos para "Barry Lyndon" (1975), ya que no reducían la luz disponible en escenas con luz de velas. Ridley Scott utilizó el visor óptico de la Panavision PSR en "Blade Runner" (1982) para composiciones de imagen precisas en complejos sets en miniatura. El flujo de trabajo requiere control manual del enfoque a través de marcas en el groundglass y ofrece control de imagen sin latencia, incluso en condiciones de luz extremas. Las desventajas incluyen la falta de control de grabación y la imposibilidad de verificar los parámetros de exposición directamente.
Comparación y Alternativas
A diferencia de los visores electrónicos (EVF), el visor óptico muestra la imagen sin filtrar, sin calibración de color ni corrección de exposición. Los sistemas de Video Assist reemplazaron cada vez más a los visores ópticos para directores y script supervisors a partir de la década de 1980. Las cámaras de cine digitales modernas como la Alexa LF utilizan exclusivamente monitores OLED de 4" con una resolución de 1920×1080. Los visores ópticos siguen siendo indispensables en las cámaras de película de 16 mm y 35 mm, ya que funcionan sin batería y ofrecen mejores contrastes que las pantallas LCD en tomas diurnas.