Formato soviético de 70mm con ópticas anamórficas — ultra panorámico para escenas de gran escala. Competidor de VistaVision, solo en Bloque del Este.
El formato de gran tamaño soviético Kinopanorama 70 surgió en la década de 1970 como respuesta a las tecnologías occidentales de gran éxito, combinando película horizontal de 70 mm con ópticas anamórficas para producir una imagen ultra gran angular de aproximadamente 2,6:1. A diferencia de VistaVision, que operaba verticalmente en 65 mm, Kinopanorama 70 utilizaba el avance horizontal de la película, logrando así una proyección de extrema anchura, ideal para producciones soviéticas monumentales como épicas de guerra o escenas de la naturaleza. Sin embargo, el sistema se limitó en gran medida al Bloque del Este; solo unos pocos cines en la RDA, Polonia y la propia Unión Soviética estaban equipados con los proyectores necesarios.
En el set, Kinopanorama 70 generó sus propios requisitos: las lentes anamórficas requerían una iluminación agresiva y un enfoque preciso; el amplio campo de visión ofrecía poco margen de error. Los movimientos de cámara debían ser cuidadosamente considerados, ya que la distorsión extrema del gran angular se volvía rápidamente antinatural. En comparación con IMAX, el formato tenía ventajas en películas narrativas convencionales, pero desventajas en la calidad de imagen en formatos más largos; la estructura del grano del material negativo se volvía claramente visible con esta ampliación. En comparación con Panavision o VistaVision, Kinopanorama 70 era técnicamente más robusto, pero significativamente menos flexible en la postproducción: el montaje, la corrección de color y los efectos ópticos estaban limitados por los laboratorios soviéticos disponibles.
En la práctica, esto significaba que quienes rodaban con Kinopanorama 70 debían resolver todo en el negativo de la cámara. No había opciones digitales, ni atajos en la postproducción. Las pocas películas que se rodaron en este formato parecen hoy documentos de época de una estética de cámara que apostaba sin concesiones por imágenes monumentales realizadas en cámara. Después de 1990, el formato desapareció prácticamente: llegó demasiado tarde para competir contra IMAX y la proyección digital.