Movimiento vanguardista japonés de los 60 — cine experimental combinando fotografía, performance y proyección. Disolvía límites entre cine, imagen fija y teatro.
La vanguardia japonesa de los años 60 creó con Katsudô-Shashingeki (活動写真劇) una forma híbrida radical que fusionaba fotografía, proyección y performance, no por casualidad, sino como una necesidad conceptual. El término en sí remite a sus raíces: katsudô (活動, movimiento) y shashingeki (写真劇, drama fotográfico). No se trataba de hacer mejores películas, sino de desmantelar las categorías mismas.
En el set y en el cuarto oscuro, estos artistas trabajaban con proyecciones como intervenciones espaciales, no como meras reproducciones en pantalla. Posicionaban fotografías en el espacio tridimensional, las bombardeaban con múltiples proyectores, superponían imágenes en movimiento con momentos estáticos. El resultado era una obra que era simultáneamente fotografía (al ser a menudo estática, bidimensional) y cine (al ser proyectada, temporal), y sin embargo, ni lo uno ni lo otro. La performance ocurría en vivo, delante y con la proyección, no como un drama narrativo, sino como una exploración material. El cuerpo, la luz y el fotograma se convertían en una ecuación.
En la práctica, esto significaba que no se trabajaba con secuencias de imágenes en el sentido clásico del montaje. En su lugar, se construían escenarios de instalación donde las imágenes fotográficas individuales cobraban vida a través de la proyección, se deconstruían mediante la superposición y se desestabilizaban a través de la presencia corporal. La cámara —si es que se utilizaba— formaba parte de este juego de deconstrucción, no era su centro. La exposición, la materialidad del film y la propia proyección se convertían en el tema, no en una técnica transparente.
Este movimiento no tuvo una amplia difusión comercial, pero su lógica se difundió en el cine experimental mucho más allá de Japón. Abrió el camino a artistas que más tarde navegaron entre el vídeo, la instalación y el cine; la disolución de fronteras era el punto clave. En el contexto de la vanguardia contemporánea (véase también: Fluxus, fotografía experimental de los años 60), Katsudô-Shashingeki marcó el momento en que los artistas japoneses no copiaron la modernidad occidental, sino que destilaron sus propias prácticas mediáticas de la historia de los medios de su cultura y las recompusieron radicalmente.