Documental donde las decisiones del espectador determinan narrativa o montaje — estructura ramificada, típicamente digital. Difumina fronteras entre cine y juego.
El espectador ya no se sienta pasivamente en la oscuridad. Hace clic, elige, decide, y la película se ramifica. Este es el problema central y, al mismo tiempo, el principio de la documental interactiva: rompe con la autoridad clásica del cineasta y delega partes del control narrativo en el público. Al principio, en el set, ni siquiera te das cuenta: filmas como de costumbre. Pero en la edición se vuelve complejo: no tienes que contar una historia, sino preparar varios caminos que se cruzan, se ramifican, posiblemente se unen de nuevo.
En la práctica, esto suele funcionar así: el espectador se enfrenta a opciones en puntos de decisión: ¿qué perspectiva sigo, qué nivel de información me interesa, a qué personaje quiero conocer más de cerca? Cada elección lleva a material diferente, a otras entrevistas, a otras secuencias de montaje. Esto es fundamentalmente diferente del montaje clásico, donde tú, como editor, decides cuándo llega qué información. Aquí, el espectador determina el ritmo y la ruta a través de tu material. Esto requiere una dramaturgia diferente: no lineal, sino rizomática. Cada rama debe funcionar de forma independiente y, sin embargo, permanecer coherente con el conjunto.
La implementación técnica varía: algunas producciones utilizan plataformas o aplicaciones especializadas, otras trabajan con interfaces HTML5 o tecnologías de motores en tiempo real. Esto ya no es cine clásico en la sala de cine: es híbrido, entre cine, juego y archivo. Necesitas diseñadores, programadores, no solo montadores. La pretensión documental permanece: historias reales, personas reales, investigación real. Pero la transmisión se convierte en interacción. Algunos lo llaman participación, otros ven en ello la muerte de la obra curada. En realidad, es un punto intermedio: creas el material y la estructura, pero no la experiencia final. Esa es individual. Esto también hace que tales proyectos sean difíciles de juzgar: dos espectadores experimentan películas completamente diferentes, aunque ambos hayan consumido tu material. Esto presenta a los documentalistas experimentales nuevas posibilidades, y a los financiadores el problema de la falta de estandarización.