1920×1080 píxeles en formato 16:9 — estándar de emisión desde los 2000. Ahora requisito mínimo, no especificaciones premium.
1920×1080 píxeles en formato 16:9 — durante mucho tiempo fue el Santo Grial para la producción de TV y el streaming. Hoy en día, la HD se ha convertido en el requisito mínimo, casi una vergüenza si se graba por debajo. Quienes todavía trabajan con HD se justifican: cuestión de presupuesto, proyecto heredado, decisión estética consciente. De lo contrario, uno queda rápidamente descartado por cadenas y plataformas.
En el set, la HD cambia fundamentalmente los requisitos de óptica e iluminación. Con Full HD, cada rasguño en el cristal, cada óptica barata se hace visible — eso hizo que el salto de SD a HD fuera tan doloroso para muchas producciones en su momento. Necesitas mejores objetivos, el banco óptico debe ser preciso. Destellos, banding en degradados, errores de refracción en zooms baratos — todo se hace evidente. A diferencia de la 4K, sin embargo, la HD todavía es lo suficientemente indulgente para trabajos semiprofesionales o de bajo presupuesto. Todavía se puede trabajar con lentes más baratos si se sabe lo que se hace.
Las características de la profundidad de campo también cambian: con la misma apertura y distancia focal, necesitas menos luz en HD que en 4K o 6K, porque se necesita menos información de imagen. Esto hace que la HD siga siendo atractiva para rodajes en exteriores con condiciones de luz difíciles. Algunos directores de fotografía lo utilizan conscientemente — no por necesidad, sino porque quieren la imagen plana y suave de la HD para ciertos temas, especialmente en documentales.
En edición, la HD es el último formato que todavía funciona fluidamente en hardware de consumo. Los proyectos 4K consumen recursos de CPU como locos; el material HD se edita con fluidez en un Mac o PC con Windows de gama media. Esta es a menudo la razón práctica por la que los estudios y agencias más pequeños todavía se aferran a ella — no porque sean anticuados, sino porque el flujo de trabajo es más estable. El sobrecoste de los proxies en 4K es considerable.
Plataformas de emisión como ARD/ZDF aceptaron la HD como mínimo durante mucho tiempo, y algunas ahora exigen explícitamente 4K para contenido premium. Quienes hoy solo entregan HD son rápidamente rechazados — a menos que sea una decisión estilística intencionada o se trate de material histórico. La industria de las cámaras ha abandonado la HD hace tiempo: las nuevas cámaras de consumo empiezan en 4K. La HD está muerta en sentido profesional, pero no ha desaparecido por completo — vive en archivos, en flujos de trabajo más antiguos y en estéticas retro conscientes.