1920×1080, 24 fps — grabación de cine digital sin parpadeo 50Hz. Estándar Panasonic GH, más barato que RAW.
La frecuencia de fotogramas de 24p en resolución HD (1920×1080) surgió como una solución pragmática para una estética cinematográfica sin los costes de la grabación RAW. Conoces el problema: la televisión clásica se emite a 50 Hz (PAL) o 60 Hz (NTSC), lo que hace que el movimiento parezca suave y "jabonoso". Sin embargo, al cambiar a 24 fotogramas por segundo, el espectador reconoce inmediatamente la sensación de cine: menos fotogramas intermedios interpolados crean la ilusión de desenfoque de movimiento que conocemos de las proyecciones de 35 mm.
Al trabajar de forma práctica con HD-24p, por ejemplo en la Panasonic GH5 o GH6, uno se acostumbra rápidamente a que la vista previa en el EVF parezca un poco más "parpadeante" que con 50p o 60p. Esto no es un error, es intencionado. No debes caer en el reflejo de aumentar la velocidad de fotogramas "para que parezca más fluido". El montaje final te demostrará que 24p fue la decisión correcta. El tamaño de almacenamiento y la tasa de bits son significativamente más bajos que en los proyectos 4K, lo que supone un gran alivio en rodajes exigentes o sin un equipo SSD premium.
Manejo práctico: Asegúrate de que tu monitor o grabadora externa también pueda emitir 24p correctamente; algunos modelos económicos lo convierten automáticamente a 50p, lo que contradice la grabación. En el montaje, las secuencias de 24p se editan por defecto en líneas de tiempo de 24 fps; una conversión a 25p (para emisión PAL) siempre resta algo de fluidez, pero es factible. El ángulo de obturación se suele fijar en 180° con 24p, lo que corresponde a una velocidad de obturación de 1/50 s, creando la calidad característica de desenfoque de movimiento que conoces del cine.
HD-24p cierra la brecha entre las grabaciones H.264 completamente comprimidas y el 4K RAW sin comprimir. Este formato ha demostrado ser especialmente útil en producciones documentales o de bajo presupuesto: no necesitas un presupuesto de asistente de cámara para la gestión de datos, no se requiere una corrección de color de laboratorio obligatoria y, sin embargo, se mantiene la apariencia cinematográfica. Algunos directores de fotografía incluso utilizan HD-24p como formato de cámara B junto a sistemas más grandes, ya que la interoperabilidad en el montaje es más fluida que con pipelines de formatos mixtos.