Filtro degradado ND de transición dura al 50% de altura; oscurece selectivamente el cielo en horizontes definidos como mar o desierto.
Detalles Técnicos
Los filtros ND graduados duros utilizan recubrimientos multicapa sobre vidrio óptico que oscurecen de forma neutra en todo el espectro de 380-700 nm. La zona de transición se centra exactamente en el 50% de la altura del filtro. Los tamaños estándar son 100x150 mm o 150x170 mm para sistemas de mattebox. La transmisión en la zona clara es de al menos el 99,5%, en la zona oscurecida la luz se reduce logarítmicamente: 0,6 ND = 25% de transmisión, 0,9 ND = 12,5%, 1,2 ND = 6,25%. Las variantes inversas invierten la disposición, con la zona oscura en la parte inferior.
Historia y Desarrollo
Los filtros ND graduados surgieron en la década de 1930 como placas de vidrio para cámaras de gran formato. Singh-Ray introdujo la primera serie de vidrio duro para cámaras de cine en 1981, seguida por Lee Filters en 1985 con el sistema de 100 mm. Tiffen desarrolló los primeros recubrimientos de color neutro sin matices magenta en 1992. La corrección de color digital a partir del año 2000 redujo inicialmente el uso de filtros, pero el regreso a looks más naturales desde 2010 intensificó de nuevo su uso práctico en el set.
Uso Práctico en Cine
Los ND graduados duros son adecuados para motivos con líneas de horizonte definidas: tomas marinas, paisajes desérticos o bordes de edificios. Roger Deakins utilizó filtros duros de 0,9 ND para las escenas del patio de la prisión en "Cadena perpetua" (1994) para controlar el cielo de alto contraste. Hoyte van Hoytema empleó filtros duros de 1,2 ND en "Dunkerque" (2017) para las secuencias de playa. El filtro se coloca en la mattebox y se desplaza verticalmente hasta que la línea de transición coincida con el horizonte deseado. Desventajas: borde de filtro visible en movimientos de cámara y no apto para gradientes de horizonte irregulares.
Comparación y Alternativas
Mientras que los ND graduados suaves tienen una zona de transición de 15-20 mm, los filtros duros crean delimitaciones precisas sin comprometer la nitidez. Los filtros ND variables ofrecen flexibilidad, pero no pueden controlar áreas de imagen específicas. La corrección digital de color logra resultados similares, pero a menudo genera ruido en las sombras aclaradas. Los filtros polarizadores reducen los reflejos, pero no tienen un efecto selectivo. Los paneles LED modernos permiten un control adicional del cielo, pero requieren equipos más grandes y presupuestos más elevados.