Patrón de calibración con parches de color, gradientes y malla — se filma antes de pruebas de lente, balance de blancos o corrección de color. Documenta propiedades ópticas y cromáticas.
Filmas una toma de prueba antes de empezar a rodar o durante una configuración: un patrón estructurado de colores, gradaciones de grises y líneas geométricas que documenta la cámara bajo esta constelación de luz específica. Este es tu Grid Chart, tu diario óptico para esta hora en este lugar. A diferencia de las tomas de referencia no planificadas, el chart te proporciona mediciones reproducibles: cómo la lente refracta los colores, dónde comienza la viñeta, si el sensor aún conserva información de detalle en las sombras o ya tiende al ruido.
La composición clásica muestra parches de color (a menudo una variante del esquema ColorChecker o Pantone), una escala de grises desde el negro puro hasta el blanco —típicamente en 10 o más pasos— y una fina cuadrícula para controlar la distorsión de la lente y la nitidez del enfoque en todo el campo de imagen. Algunos charts también integran estrellas de Siemens para pruebas de resolución o marcas de objetivo para una calibración rápida del enfoque. Filmas el chart al menos con exposición normal, a menudo también con 1-2 diafragmas por encima y por debajo de la luz principal, para agotar el margen del sensor.
La práctica: Antes del etalonaje de color, colocas este material en la línea de tiempo, ajustas los valores de gris exactamente a gris medio —la LUT o el nodo de etalonaje debe mantener la cadena de grises neutral, de lo contrario, cualquier corrección de color posterior se verá distorsionada. En edición, el chart se convierte en material de comparación: las escenas rodadas bajo condiciones de iluminación idénticas deberían tener tonos de color similares al chart, de lo contrario, tu balance de blancos o tu iluminación no serán correctos. En rodajes con múltiples cámaras —dos cámaras diferentes, una escena—, la forma más directa de igualar el color es: ambas cámaras filman el mismo chart una tras otra, luego igualas las LUTs después.
Los charts digitales (impresos en papel de alta calidad, preferiblemente con acabado mate o semibrillante para minimizar los reflejos) duran más y son fáciles de transportar. Algunos directores de fotografía también utilizan pantallas digitales, aunque con la desventaja de que la calibración de la propia pantalla no está garantizada. El chart debe estar siempre plano en el campo de imagen —sin perspectiva, sin rotación— y ocupar aproximadamente 1/3 del encuadre. Si lo filmas demasiado pequeño, pierdes información de detalle en las líneas finas; si es demasiado grande, no puedes controlar la homogeneidad de la luz en todo el campo.