Tamaño de plano que encuadra una persona de pies a cabeza, ocupando 60–80% de la altura de imagen. Distancia focal 25–35mm (Super35) o 40–55mm (fotograma completo); cámara a altura del pecho.
Detalles Técnicos
En una producción estándar con formato Cinemascope de 2,35:1, la figura humana ocupa aproximadamente el 60-80% de la altura de la imagen. La altura de la cámara se sitúa típicamente a la altura del pecho del protagonista (1,20-1,40 m). Las cámaras digitales modernas utilizan distancias focales de entre 25-35 mm (sensor Super35) o 40-55 mm (sensor de formato completo) para ello. La profundidad de campo es de aproximadamente 2-4 metros con una apertura de f/2.8, lo que permite que el primer plano y el fondo se muestren controladamente desenfocados.
Historia y Desarrollo
D.W. Griffith estableció el plano medio-largo ya en 1908 como tamaño de plano estándar para escenas de diálogo en "The Adventures of Dollie". Fritz Lang perfeccionó en 1927 en "Metropolis" el efecto dramatúrgico mediante un encuadre preciso en película de 65 mm. Orson Welles revolucionó su uso en 1941 con "Citizen Kane" mediante objetivos de gran angular extremo (18 mm), que crearon una perspectiva inusual a pesar de ser un plano medio-largo. La Nouvelle Vague de los años 60 relajó las reglas rígidas con planos medio-largos rodados a mano.
Uso Práctico en el Cine
Stanley Kubrick utilizó planos medio-largos estáticos con objetivos de 50 mm en "2001: Una odisea del espacio" (1968) para enfatizar el aislamiento de los astronautas. Sergio Leone empleó planos medio-largos contrastantes en sus westerns, intercalados con primeros planos extremos. Los blockbusters modernos como "Mad Max: Furia en el camino" (2015) utilizan este plano para secuencias de acción, ya que capta completamente el lenguaje corporal y al mismo tiempo ofrece orientación espacial. El plano medio-largo permite cortes de continuidad eficientes y reduce los problemas de empalme.
Comparación y Alternativas
En comparación con el plano americano (corte a la altura de la cadera), el plano medio-largo muestra el lenguaje corporal completo y la posición de pie. El plano general ofrece más contexto ambiental, pero reduce la identificación con los personajes. En rodajes con espacios reducidos, el plano americano a menudo sustituye al plano medio-largo. El Digital Intermediate permite hoy en día reencuadres posteriores de planos generales a planos medio-largos. Los movimientos de Steadicam en plano medio-largo sustituyen cada vez más a los montajes estáticos, ya que son más rentables que los movimientos de Dolly con el equipo de agarre correspondiente.