Conjunto de filtros con polarizador, streak y Pro-Mist para crear flares y efectos de luz controlados, montado en mattebox o atornillado al objetivo.
Detalles Técnicos
Los sets de flares estándar incluyen filtros de polarización lineal con orientaciones de 0°, 45° y 90°, prismas de imagen múltiple (de 3, 5 y 6 pliegues) y filtros de streak con valores de transmisión entre el 85% y el 95%. Los filtros Pro-Mist en graduaciones 1/8, 1/4, 1/2 y 1 complementan el set para controlar el contraste y los brillos. Los sets de alta calidad utilizan vidrio óptico con multicapa, mientras que el equipo de baja calidad trabaja con ópticas de plástico. Los filtros se montan en sistemas de matte box o directamente en el objetivo a través de roscas de 77 mm a 138 mm.
Historia y Desarrollo
Tiffen desarrolló el primer set de flares comercial para producciones cinematográficas en 1974, después de que directores de fotografía como Gordon Willis experimentaran con medias de nylon y vaselina para manipular la imagen. Schneider-Kreuznach introdujo la serie True-Streak en 1979, y Formatt-Hitech le siguió en 1983 con filtros de resina más económicos. Los flujos de trabajo de intermediación digital a partir del año 2000 redujeron el uso de sets de flares ópticos, ya que los efectos correspondientes se generan en postproducción. Fabricantes como K&F Concept y NiSi reactivaron el mercado a partir de 2015 a través de influencers orientados a Instagram.
Uso Práctico en el Cine
Steven Spielberg utilizó sistemáticamente filtros Tiffen Pro-Mist 1/2 en "E.T." (1982) para escenas emocionales, mientras que Ridley Scott empleó prismas de imagen múltiple en "Blade Runner" (1982) para la multiplicación de luces urbanas. J.J. Abrams estableció los flares de lente exagerados como recurso estilístico a partir de "Star Trek" (2009), producidos por filtros Anamorphic-Streak especialmente desarrollados. La toma se realiza generalmente con aperturas de f/2.8-f/4, ya que las aperturas cerradas reducen la intensidad del flare. Los paneles LED modernos con una temperatura de color de 5600K generan los efectos de prisma más potentes.
Comparación y Alternativas
Los sets de flares se diferencian de los filtros de difusión por una dispersión de luz dirigida en lugar de una reducción general del contraste. Los objetivos anamórficos (Panavision, ARRI Master Anamorphic) generan flares horizontales naturales sin necesidad de filtros. Soluciones de software como Red Giant Optical Flares o Sapphire LensFlare simulan efectos idénticos de forma más económica. Sin embargo, los flares "in-camera" ofrecen una interacción auténtica con fuentes de luz prácticas y atmósferas de niebla, mientras que los flares digitales deben insertarse posteriormente en la fase de composición.