Objetivo ojo de pez con ángulo de visión diagonal extremo de 140–180°, que cubre todo el formato de cámara con distorsión característica.
Detalles Técnicos
Las especificaciones estándar incluyen distancias focales de 8 mm (ángulo de visión de 180°), 10,5 mm (ángulo de visión de 160°) hasta 16 mm (ángulo de visión de 140°) para formato completo. El límite de enfoque cercano suele ser de 13-25 cm, y la apertura alcanza típicamente de f/2.8 a f/3.5. La construcción óptica consta de 10-14 elementos de lente en 7-10 grupos, con varios elementos asféricos que corrigen la curvatura extrema. El cristal frontal característico se curva fuertemente hacia afuera y no se puede equipar con filtros estándar. El peso y las dimensiones se ven afectados significativamente por la óptica compleja: 300-600 g con un diámetro de filtro de 70-85 mm.
Historia y Desarrollo
Nikon introdujo en 1962 el primer objetivo ojo de pez comercial, el Nikkor 8 mm f/8, basado en desarrollos para la meteorología de la década de 1920. Canon le siguió en 1964 con el FD 7,5 mm f/5.6. La variante diagonal se consolidó en la década de 1970 con objetivos como el Nikkor 16 mm f/2.8, que utilizó por primera vez el formato completo de 35 mm. Sigma revolucionó el mercado en 2005 con el 8 mm f/3.5 EX DG, el primer ojo de pez diagonal con un ángulo de visión de 180° para formato completo. Las versiones modernas integran estabilización de imagen y recubrimientos optimizados para sensores digitales.
Uso Práctico en Cine
Stanley Kubrick utilizó un Zeiss Distagon 8 mm f/2.8 modificado para las escenas con luz de velas en "Barry Lyndon" (1975). Darren Aronofsky empleó de forma consistente ópticas ojo de pez en "Requiem por un sueño" (2000) para visualizar el subidón de drogas y la paranoia. Los objetivos crean efectos de movimiento extremos con el uso de cámara en mano, ya que las partes periféricas de la imagen se distorsionan desproporcionadamente. En la práctica, requieren un manejo preciso de la cámara, ya que incluso los movimientos mínimos provocan cambios drásticos en la imagen. La profundidad de campo es prácticamente infinita a partir de f/8, lo que hace innecesario el cambio de enfoque.
Comparación y Alternativas
El ojo de pez circular crea un área de imagen redonda en un sensor rectangular, mientras que la versión diagonal utiliza todo el formato. Las alternativas modernas incluyen ultra gran angulares rectilíneos (14 mm) para tomas sin distorsión o corrección digital en postproducción. Las cámaras VR-180 están reemplazando cada vez más las ópticas ojo de pez para contenido inmersivo. Las versiones cinematográficas especializadas, como el Tokina Cinema 8 mm T/3.9, ofrecen engranajes y diámetros frontales uniformes para rigs profesionales.