Filtro óptico que reduce ligeramente el contraste y añade un brillo sutil en luces y sombras.
Detalles Técnicos
La densidad óptica del Black Pro-Mist 1 es de 0.1, lo que reduce la transmisión de luz a aproximadamente el 80%. El filtro está fabricado sobre un sustrato de vidrio transparente con partículas negras incrustadas de diferentes tamaños (diámetro de 5-50 micrómetros). La distribución de partículas es de aproximadamente 200-300 partículas por milímetro cuadrado. El filtro está disponible en tamaños estándar de 52mm a 138mm, así como en formatos de 4x4" y 4x5.65" para mattebox. El revestimiento multicapa reduce los reflejos a menos del 0.5% por superficie.
Historia y Desarrollo
Tiffen desarrolló la serie Pro-Mist a principios de la década de 1980 como alternativa a los filtros Fog clásicos. El Black Pro-Mist se introdujo en 1987 con el objetivo de eliminar las desventajas de las partículas de difusión blancas, que generaban destellos no deseados con luz de contraluz intensa. Las partículas negras absorbían la luz parásita y ofrecían un control más preciso sobre el efecto de difusión. Desde 2010, se produce una versión mejorada con una distribución de partículas más uniforme.
Uso Práctico en Cine
Roger Deakins utilizó Black Pro-Mist 1/8 y 1/4 de forma continua en "Blade Runner 2049" (2017) para lograr el look característico de las escenas interiores. El filtro reduce la nitidez digital en cámaras Alexa y RED, y produce un tono de piel más orgánico. Es típico su uso en retratos con una luz principal fuerte, donde el filtro suaviza las sombras duras sin difuminar los ojos. En paneles LED, aumenta la dispersión en un factor de 1.8 en comparación con la luz sin filtrar.
Comparación y Alternativas
En comparación con el Pro-Mist clásico sin partículas negras, el Black Pro-Mist genera un 30% menos de velo base y mantiene negros más profundos. El Schneider Hollywood Black Magic ofrece características similares con una reducción de contraste ligeramente mayor. Alternativas digitales como el "Film Glow" de DaVinci Resolve no alcanzan la absorción selectiva de luz de los filtros de vidrio reales. Con objetivos de gran angular extremo por debajo de 16mm, pueden producirse efectos de difusión desiguales, por lo que en esos casos se prefieren los filtros Schneider con un recubrimiento más uniforme.