Distorsión óptica en objetivos gran angular donde las líneas rectas se curvan hacia afuera en los bordes. Supera el 15% en fisheye; 2–5% en gran angular estándar.
Definición
La distorsión de barril se refiere a la distorsión óptica en los objetivos gran angular, en la que las líneas rectas en el borde de la imagen aparecen curvadas hacia afuera, dando a la imagen la forma de un barril. La distorsión se produce por la compleja construcción de lentes de los objetivos gran angular y se intensifica con la disminución de la distancia focal. En los objetivos ojo de pez extremos, la distorsión de barril puede alcanzar valores superiores al 15%, mientras que en los objetivos gran angular estándar de 24-35 mm suele ser del 2-5%.
Detalles técnicos
La distorsión sigue la fórmula matemática r' = r × (1 + k₁r² + k₂r⁴), donde k₁ es el coeficiente de distorsión de barril. Para distancias focales inferiores a 20 mm, la distorsión radial aumenta exponencialmente. Los objetivos gran angular modernos de formato completo, como el Canon EF 16-35 mm f/2.8L, muestran alrededor de un 3,2% de distorsión de barril a 16 mm, mientras que los objetivos ojo de pez como el Sigma 8 mm f/3.5 alcanzan valores de hasta el 18%. La distorsión está centrada en el medio de la imagen y aumenta cuadráticamente hacia el borde.
Historia y desarrollo
La descripción sistemática de la distorsión de barril fue realizada por primera vez en 1905 por el óptico alemán Ernst Abbe. Las primeras cámaras de cine de la década de 1920 utilizaban construcciones gran angular sencillas con una distorsión de barril extrema de hasta el 8%. Con la introducción de la construcción retrofocal por Pierre Angénieux en 1950, las distorsiones se redujeron considerablemente. Los procedimientos de corrección digital se consolidaron a partir de 2003 con la RED One, que grabó metadatos de distorsión de lente por primera vez.
Uso práctico en el cine
Stanley Kubrick utilizó deliberadamente la distorsión de barril del Zeiss 18 mm Super-Speed en "Barry Lyndon" (1975) para crear efectos espaciales psicológicos. Christopher Nolan corrige sistemáticamente todas las distorsiones de lente en postproducción, mientras que Danny Boyle en "28 Days Later" (2002) utilizó la distorsión de barril de la Canon XL1 deliberadamente como recurso estilístico. Las modernas canalizaciones de VFX integran mapas de distorsión automáticos que se aplican ya durante el procesamiento de los dailies. Software como Nuke o DaVinci Resolve utiliza tomas de rejilla de lente para una corrección precisa.
Comparación y alternativas
A diferencia de la distorsión de cojín (Pincushion Distortion) en los teleobjetivos, en la distorsión de barril las líneas se curvan hacia afuera. Los objetivos anamórficos muestran además distorsiones asimétricas debido a los elementos cilíndricos. Los modernos enfoques de fotografía computacional, como en la Alexa 35, corrigen las distorsiones ya a nivel del sensor. Los objetivos Tilt-Shift evitan en gran medida la distorsión de barril y de cojín gracias a su construcción simétrica.