Cámara ARRI de 35 mm (1990), 4,2 kg, obturador variable 11,2°–180°, tres variantes (535A/B/C). Sistema de arrastre de 4 pasadores, magazines de 400ft/1000ft, muy silenciosa para grabaciones de playback.
Detalles Técnicos
El cuerpo de la cámara pesa 4,2 kg sin objetivo ni magazines, y la longitud total es de 381 mm. El transporte preciso de la película se realiza mediante un sistema de garra de 4 pasadores con pasadores de registro para una máxima estabilidad de imagen. La 535 utiliza magazines de 400 pies o 1000 pies con diseño coaxial, donde la película fluye de afuera hacia adentro. El obturador funciona con ángulos de apertura variables de 11,2° a 180°. Existen tres variantes principales: la 535A estándar, la 535B optimizada para el ruido de funcionamiento y la 535C compacta para tomas con cámara en mano.
Historia y Desarrollo
ARRI presentó la 535 en 1990 como sucesora de la Arriflex 35BL, para satisfacer las crecientes demandas de la industria cinematográfica de cámaras más silenciosas y versátiles. La 535B siguió en 1993 con una amortiguación de ruido mejorada, mientras que la 535C se desarrolló en 1995 para producciones móviles. La producción finalizó en 2009 con la introducción de las cámaras digitales ARRI, pero muchos modelos 535 siguen activos en casas de postproducción para aplicaciones especializadas.
Uso Práctico en el Cine
Los directores de fotografía valoran la 535 por su fiabilidad en producciones exigentes. Christopher Nolan utilizó la 535 para tomas de lapso de tiempo de larga duración en "Dunkerque" (2017), mientras que Emmanuel Lubezki la empleó para complejas secuencias de Steadicam en "Birdman" (2014). La cámara es especialmente adecuada para rodajes en estudio con tomas de playback, ya que su bajo nivel de ruido no interfiere con la grabación de sonido. En secuencias de acción, los robustos magazines permiten tomas continuas incluso en condiciones extremas.
Comparación y Alternativas
En comparación con su predecesora, la 35BL, la 535 ofrece un funcionamiento considerablemente más silencioso y rangos de velocidad ampliados. La competidora Panavision Panaflex Millennium alcanza un rendimiento similar, pero cuesta aproximadamente un 30% más en alquiler. Los sucesores digitales modernos como la ARRI ALEXA LF ofrecen una calidad de imagen comparable sin costes de película, pero no pueden reproducir exactamente el aspecto específico del celuloide de 35 mm. Para los cineastas con una orientación purista, la 535 sigue siendo la primera opción en producciones de 35 mm.