Gama clásica de cámaras de 35mm profesionales que constituyen el equipo estándar de la industria para la producción de largometrajes.
Detalles Técnicos
La Arriflex 35 (1937) fue la primera cámara réflex para película de 35 mm con un espejo de 45° en el sector del obturador, que utilizaba el 50% del tiempo de exposición para la visualización en el visor. El obturador funciona con una apertura variable de 11,2° a 180°. La Arriflex 16ST (1952) pesaba 6,8 kg y permitía grabaciones de 8 a 64 fotogramas por segundo. Los modelos posteriores, como la Arriflex 35BL (1972), integraron amortiguación de sonido Barney para grabaciones síncronas y alcanzaron niveles de ruido inferiores a 32 dB. Las cámaras utilizan monturas de objetivo de bayoneta (estándar ARRI o ARRI-PL) y admiten magazines de película de 122 m a 304 m.
Historia y Desarrollo
August Arnold y Robert Richter desarrollaron la primera Arriflex 35 en 1937 como respuesta a las cámaras de estudio poco manejables de la década de 1930. La Wehrmacht utilizó cámaras Arriflex de forma extensiva para la documentación de guerra. En 1952 siguió la versión de 16 mm Arriflex 16, y en 1965 la silenciosa 16BL para sonido síncrono. La Arriflex 35IIC (1963) se convirtió en la cámara estándar para documentales y el Nuevo Cine Alemán. En 1975 apareció la Arriflex 16SR con motor de cristal y sincronización temporal. La última cámara de película pura de la serie, la Arriflex 416 (1999), marcó la transición de ARRI a la tecnología digital.
Uso Práctico en el Cine
Las cámaras Arriflex marcaron la estética del Cinéma Vérité y la Nouvelle Vague. Jean-Luc Godard rodó "Al final de la escapada" (1960) con una Arriflex 16, Werner Herzog utilizó la 16BL para "Aguirre, la cólera de Dios" (1972). Su diseño manejable permitió grabaciones con cámara en mano y una dirección de cámara espontánea. Documentalistas como los hermanos Maysles confiaron en la 16BL para el Direct Cinema. La compatibilidad con montura PL de los modelos posteriores garantizó la integración perfecta de ópticas profesionales de Zeiss, Cooke y Angenieux. Las grabaciones síncronas requerían las versiones BL, mientras que los modelos estándar estaban optimizados para grabaciones MOS (Motor Only Sync).
Comparación y Alternativas
Productos de la competencia como la Éclair NPR o la Bolex H16 ofrecían portabilidad similar, pero no alcanzaban la precisión mecánica de la serie Arriflex. Mientras que las cámaras Panavision dominaban las grandes producciones de estudio, Arriflex se estableció en el ámbito documental e independiente. Los sucesores modernos son la serie digital Alexa de ARRI y la cámara Super-16 Arriflex 416 Plus. La Alexa adopta el concepto de manejo y la compatibilidad PL, pero reemplaza la película por sensores digitales. Para una estética de película auténtica, los cinematógrafos siguen recurriendo a cámaras Arriflex restauradas, especialmente en proyectos con estética retro.