ARRI Codex es un formato de compresión wavelet sin pérdida para cámaras ARRI que reduce datos RAW a 800–1200 MB/min preservando espacios de color de 16-bit y metadatos.
Detalles Técnicos
ARRI Codex trabaja con una compresión wavelet sin pérdidas y soporta espacios de color de hasta 16 bits lineales. El formato almacena metadatos como el balance de blancos, los valores ISO y las tablas de consulta (LUTs) directamente en el archivo. Las tasas de datos típicas para grabaciones de 4K oscilan entre 800-1200 MB/min, en comparación con los más de 2000 MB/min de los archivos RAW sin comprimir. Los archivos Codex utilizan los formatos contenedor .arx (ARRIRAW Codex) o .mxf (Material Exchange Format). El sistema funciona con grabadoras Codex propietarias, que se acoplan a las cámaras ARRI a través de conexiones de fibra óptica (HD-SDI 3G/6G/12G).
Historia y Desarrollo
ARRI introdujo Codex por primera vez en 2006 con la ARRIFLEX D-20 para hacer manejables las enormes cantidades de datos de las cámaras de cine digitales. En 2010, el formato se consolidó como estándar de la industria para producciones de alta gama con la serie ALEXA. En 2013, ARRI amplió el sistema con Codex Vault para flujos de trabajo de copia de seguridad automatizada. Con la ALEXA LF (2018) y la ALEXA 35 (2022), Codex soporta hoy grabaciones de hasta 4.6K a 120 fps con metadatos HDR ampliados.
Uso Práctico en Cine
Los flujos de trabajo de Codex dominan en producciones de gran éxito como "Blade Runner 2049" (2017, ALEXA 65), "1917" (2019, ALEXA Mini LF) y "Dune" (2021, ALEXA LF/65). En el set, la grabadora Codex graba en paralelo a la grabación interna de la cámara, mientras que el Técnico de Imagen Digital (DIT) crea correcciones de color inmediatas y dailies a través de las herramientas Codex Live. En postproducción, los archivos Codex permiten una máxima flexibilidad en la corrección de color y la integración de VFX, ya que todos los datos del sensor se conservan sin pérdidas.
Comparación y Alternativas
Frente al REDCODE RAW de RED, ARRI Codex ofrece una mayor compatibilidad con los flujos de trabajo de postproducción profesionales, pero con menores tasas de compresión. Blackmagic RAW (BRAW) logra una calidad similar con archivos más pequeños, pero soporta menos información de color. XAVC de Sony y Cinema RAW Light de Canon apuntan a aplicaciones similares, pero no alcanzan la penetración de mercado de Codex en el segmento premium. Para producciones independientes con capacidades de almacenamiento y procesamiento limitadas, formatos comprimidos como ProRes 4444 siguen siendo alternativas viables.