Versión de producción de Aaton XTR (1999), más robusta y confiable para el arduo día a día del cine de ficción. Combinación de ergonomía XTR y durabilidad profesional.
¿Qué es la Aaton XTR Prod?
La Aaton XTR Prod (1999) es la versión lista para producción de la legendaria XTR. Combina el diseño ergonómico "gato en el hombro" con una construcción reforzada para el duro día a día del largometraje – jornadas de 12 horas, rodajes de semanas, condiciones adversas.
Especificaciones Técnicas
| Característica | XTR Prod | XTR Standard |
|---|---|---|
| Formato | Super 16mm | Super 16mm |
| Peso (cuerpo) | 3,2 kg | 2,7 kg |
| Dimensiones | 225 × 125 × 155 mm | 215 × 115 × 145 mm |
| Velocidad de fotogramas | 3–75 fps | 2–75 fps |
| Obturador | Espejo de 180° | Espejo de 180° |
| Nivel de ruido | <22 dBA | <24 dBA |
| Montura | PL o Aaton | PL o Aaton |
| Cargador | 120m (400 ft) | 120m (400 ft) |
| Asistencia de vídeo | Mejorada, más brillante | Estándar |
Mejoras respecto a la XTR
- Carcasa reforzada – más robusta contra golpes y transporte
- Funcionamiento más silencioso – 22 dBA en lugar de 24 dBA
- Asistencia de vídeo mejorada – imagen de monitor más brillante
- Electrónica optimizada – sincronización de código de tiempo más fiable
- Mejor sellado – para rodajes exteriores en condiciones climáticas difíciles
Películas Destacadas
| Película | Año | DF | Importancia |
|---|---|---|---|
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Oscar a la Mejor Fotografía |
| 28 Days Later | 2002 | Anthony Dod Mantle, DFF | Aspecto digital en película |
| Dancer in the Dark | 2000 | Robby Müller, ASC | 100 cámaras simultáneamente |
| City of God | 2002 | César Charlone | Estética de favela |
| Half Nelson | 2006 | Andrij Parekh | Drama independiente |
The Hurt Locker: Estudio de caso
Kathryn Bigelow y Barry Ackroyd utilizaron varias XTR Prods para el film de guerra ganador del Oscar:
- Configuración multi-cámara – hasta 4 XTR Prods simultáneamente
- Estética de cámara en mano – aspecto documental de guerra
- Calor extremo – funcionamiento fiable en el desierto jordano
- Jornadas de rodaje largas – más de 14 horas sin fallos
- Ampliación de Super-16 a 35mm – calidad de estreno en cines
XTR Prod vs. ARRI 16SR3
| Característica | Aaton XTR Prod | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Peso | 3,2 kg | 4,0 kg |
| Ergonomía | "Gato en el hombro" | Clásica |
| Nivel de ruido | <22 dBA | <20 dBA |
| Código de tiempo | Código Aaton integrado | Externo |
| Robustez | Muy buena | Excelente |
| Precio (alquiler/día) | ~400 € | ~500 € |
| Asistencia de vídeo | Mejorada | Estándar |
Conclusión: La XTR Prod es más ligera y económica, la SR3 es ligeramente más silenciosa y robusta.
Flujo de trabajo típico
Preproducción
- Prueba de cámara con todos los objetivos previstos
- Configuración de código de tiempo con el departamento de sonido
- Planificación del cableado de asistencia de vídeo
En el set
- Cargar el cargador (400 ft = 11 min @ 24 fps)
- Seleccionar el objetivo (montura PL)
- Ajustar enfoque/diafragma
- El código Aaton se ejecuta automáticamente
- Asistencia de vídeo para el director
Postproducción
- Telecine/escaneo a la resolución deseada
- El código Aaton permite sincronización automática
- Ampliación de Super-16 a 2K/4K posible
Flujo de trabajo Super-16 hoy
La XTR Prod fue ideal para el flujo de trabajo Super-16 a digital:
| Aspecto | Ventaja |
|---|---|
| Calidad de escaneo | 2K-4K sin problemas |
| Rango dinámico | ~13 diafragmas |
| Grano de película | Orgánico, no digital |
| Coste | Más económico que 35mm |
| Aspecto | Estética indie/documental |
Hoy
La XTR Prod ya no se produce, pero sigue disponible para producciones cinematográficas:
- Distribuidores especializados ofrecen ejemplares mantenidos
- El resurgimiento del cine genera nueva demanda (Kodak Vision3)
- Las producciones independientes valoran el aspecto Super-16
- Los documentalistas prefieren la ergonomía