Formato raro entre Super 8 y 16mm — película más estrecha, mejor calidad que Super 8, grano fino. Nicho en cine experimental y archivos de película de afición; casi extinto hoy.
El film de 28 mm se encuentra en una extraña zona gris entre los formatos establecidos. Hoy en día, prácticamente solo lo encontrarás en archivos especializados o en manos de artistas que experimentan deliberadamente con material analógico. El formato nunca fue una estandarización industrial; surgió más bien por razones pragmáticas: los fabricantes de películas necesitaban un medio entre el Super 8 (demasiado granulado, duración demasiado corta) y el 16 mm (demasiado caro, demasiado voluminoso para muchas aplicaciones). El ancho de 28 mm permitía duraciones más largas que el Super 8, con una mejor calidad óptica y un equipo más manejable que el 16 mm.
Prácticamente irrelevante en el set o en la sala de montaje, hoy en día, quienes filman en analógico eligen el Super 8 (estética, bajo coste, nostalgia) o saltan directamente al 16 mm (estándares profesionales, mejor archivabilidad). El material de 28 mm se encuentra principalmente en museos de cine o en la restauración de películas de 8 mm y 9,5 mm más antiguas de las décadas de 1960 y 1970. La perforación difiere del Super 8, las bobinas no son compatibles con los proyectores estándar. Esto hace que la digitalización sea cara y laboriosa.
Quienes trabajen con 28 mm, por ejemplo en un contexto experimental o en proyectos de found footage, deberán recurrir a laboratorios especializados. El grano se sitúa entre el Super 8 y el 16 mm; bajo la lupa se aprecia mucha más estructura que en el Super 8, pero no la finura del material de 16 mm. Los negativos a color de esta época pueden haber adquirido dominantes de color; la conservación es frágil. Quienes digitalicen dicho material deben trabajar con una alta resolución óptica —un escaneo mínimo de 2K, mejor 4K— para aprovechar al máximo la marginal nitidez de la imagen.
En el contexto de la arqueología del cine de 8 mm y 9,5 mm y la práctica artística, el 28 mm experimenta un pequeño renacimiento: los artistas valoran la "capa intermedia" del formato como metáfora y los fragmentos de material como declaración visual. Técnicamente, sin embargo, es un anacronismo. Quienes quieran trabajar hoy con estética analógica utilizan el Super 8 o recurren a looks simulados digitalmente; el 28 mm sigue siendo una curiosidad y un desafío de restauración a la vez.