Raw Recording

Definition

RAW Recording (deutsch: RAW Aufnahme) bedeutet die direkte, unkomprimierte Speicherung der Rohdaten vom Bildsensor - ohne Debayering (Farb-Interpolation), ohne Color Science-Anwendung und ohne Video-Codierung. Jeder Pixel wird in seiner ursprünglichen Form gespeichert, wie er vom Sensor erfasst wurde.

Dies steht im Gegensatz zu Codec-basierten Aufnahmen (ProRes, H.264, etc.), wo:

• Farb-Interpolation (Demosaicing) angewendet wird
• Daten komprimiert werden
• LUT/Gamma-Kurven eingebaut sind

Physikalisches Prinzip

Wie RAW funktioniert

Aufnahme-Kette (mit RAW):

[Photonen treffen Sensor]
 ↓
[Bayer-Filter sortiert Farben]
 ↓
[Elektronische Ladung in Pixeln]
 ↓
[Analog-Digital-Konversion (14-16 Bit)]
 ↓
[RAW-Speicherung] ← HIER endet die Kette
 ↓
[Post-Production: Debayering, Grading, Gamma]

Bayer-Mosaik Muster

Farbverteilung im RAW-Sensor:

┌─────────┬─────────┬─────────┬─────────┐
│ GREEN │ RED │ GREEN │ RED │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ BLUE │ GREEN │ BLUE │ GREEN │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ GREEN │ RED │ GREEN │ RED │
├─────────┼─────────┼─────────┼─────────┤
│ BLUE │ GREEN │ BLUE │ GREEN │
└─────────┴─────────┴─────────┴─────────┘

Pattern: RGGB (Bayer-Pattern)
Grund: Auge sensibel auf Grün, daher 2x Green
Resultat: Rohes Mosaik muss in Post debayert werden

Technische Spezifikationen

RAW Format Standards

Datengröße

Beispiele für 1 Stunde Aufnahme bei 24fps:

ARRI Alexa 35 (Super35 RAW):
 Format: 2880 x 1620 Pixel
 Codec: ARRIRAW Lossless Compression
 Rate: 24fps = ~1.1 GB/min
 1 Stunde: 66 GB

RED Komodo (6K RAW):
 Format: 6144 x 3160 Pixel
 Codec: RED Lossless
 Rate: 24fps = ~1.5 GB/min
 1 Stunde: 90 GB

Canon EOS R5C (8K RAW):
 Format: 8192 x 4320 Pixel
 Codec: CinemaDNG
 Rate: 24fps = ~2.5 GB/min
 1 Stunde: 150 GB

Vergleich zu Codec:

Gleiche Szene als ProRes 422 HQ:
 Format: 2880 x 1620 (ähnlich)
 Rate: 24fps = ~200 MB/min
 1 Stunde: 12 GB (5.5x kleiner!)

Bit-Tiefe und Dynamikumfang

12-Bit RAW:
 Max Wert: 4096 (2^12)
 Dynamikumfang: 12 Bits × log2(2) = 12 Stops
 Beispiele: ARRI RAW, RED RAW, Blackmagic RAW

16-Bit RAW:
 Max Wert: 65536 (2^16)
 Dynamikumfang: 16 Bits = 16 Stops (theoretisch)
 Beispiele: Sony RAW, High-End RED

14-Bit RAW:
 Max Wert: 16384 (2^14)
 Dynamikumfang: 14 Bits = 14 Stops
 Beispiele: Canon, Panasonic RAW

Vorteile von RAW Recording

1. Maximale Nachproduktions-Flexibilität

Fehler-Korrektionen in Post möglich:

Expositions-Fehler:
 ARRI RAW bei +1 Stop überbelichtet:
 → In Resolve: Exposure -1 Stop korrigiert
 → Resultat: Saubere Schatten-Details, keine Clipping
 → Bei ProRes: Highlights bereits weg, nicht recoverable

Weiß-Balance Fehler:
 RAW bei falscher Kelvin aufgenommen:
 → In Resolve: Color Temperature korrigiert
 → Resultat: Perfekter Weiß-Abgleich
 → Bei ProRes: Farbe bereits in Grading eingebaut, schwer zu reparieren

ISO-Korrektionen:
 RAW bei ISO 320 statt 160 gedreht:
 → In Resolve: Exposure -1.5 Stops korrigiert
 → Resultat: Originales Licht-Verhalten
 → Bei ProRes: Rausch bereits komprimiert, Korrektur dirty

2. Maximale Grading-Flexibilität

Szene: Sunset Interior (warm, aber dramatisch)

RAW Workflow:
 1. Capture: Neutrale Exposition
 2. Grading Studio: Extreme Warm-Grade möglich
 - Orange/Red Grading ohne Artefakte
 - Schatten bleiben sauber
 - Extreme S-Kurven ohne Posterization
 3. Output: Filmisches Meisterwerk

ProRes Workflow:
 1. Capture: Exposition bereits interpretiert
 2. Grading Studio: Begrenzte Warm-Grade möglich
 - Zu aggressive Warm: Artifakte sichtbar
 - Schatten rauschen bei Lift
 - Banding in Highlights bei Kurven
 3. Output: Gutes Ergebnis, aber limitiert

3. Zukunftssicherheit

Archivierung:
 RAW ist Format-Zukunft
 → 10 Jahre später: Neue Grading-Software
 → Alte RAW Files: Still vollwertig
 → Neue Grade möglich mit moderner Software

ProRes Workflow:
 → 10 Jahre später: ProRes 422 möglicherweise veraltet
 → Neudecoding: Potentially Quality-Leckage
 → RAW Files verfügbar: Neugrade immer besser

Nachteile und Herausforderungen

1. Massive Datengröße

Praktische Problem:

1 Stunde RAW 4K Material:
 → Speicher: 60-150 GB
 → 5 Stunden Dreharbeiten: 300-750 GB
 → Mehrere Kameras: Schnell 1-2 TB pro Tag

Konsequenzen:
 - Teuerste Speicher-Geräte notwendig (R5 Card, CFAST, SSD)
 - Backup-Kosten enorm
 - Transfer-Zeiten lang (Bottleneck)
 - Redundantem Speicher-Planung kritisch

2. Backup und Datensicherheit

RAW Data Management Anforderungen:

Standard-Strategie (3-2-1 Backup):

Kamera-Speicher:
 → Original RAW File
 → Backup 1: Externe Laufwerk (vor Ort)
 → Backup 2: Externe Laufwerk (anderer Ort)

Praktisch:
 → Täglich Kopiervorgänge (4-6 Stunden)
 → Mehrere Techniker für Kontroll
 → Kosten: Data Manager (~€150-250/Tag)
 → Risiko: Immer noch bescheiden (RAID ist kritisch)

Resultat: RAW Production kostet 3-5x mehr für Data Handling

3. Post-Production Komplexität

RAW Verarbeitung erfordert spezialisierte Tools:

Debayering (RAW → RGB Conversion):
 - ARRI LogC Debayering (ARRIRAW)
 - RED Debayering (RED Cinetools)
 - Blackmagic Debayering (DaVinci native)
 - Verschiedene Algorithmen = unterschiedliche Ergebnisse

Resultat: Colorist muss spezialisiert sein
Kosten: Senior Colorist (+50% teurer als Standard)
Timeline: +30% längere Grading-Zeit

RAW Recording in der Praxis

Vorproduktion

Entscheidung: RAW ja oder nein?

✓ RAW verwenden wenn:
 - Budget > €1M
 - VFX-Heavy Project
 - Premium Grade erforderlich
 - Data Infrastructure verfügbar
 - Großes Team (Data Manager + Colorist)

✗ RAW vermeiden wenn:
 - Budget < €500k
 - Schnelle Turnarounds (Streaming)
 - Einfache Bildgestaltung
 - No Data Infrastructure
 - Kleines Team

Dreharbeiten

RAW Workflows am Set:

Typical Workflow (ARRI Alexa):

Set up:
 1. Kamera mit SSD (LTO nicht praktikabel vor Ort)
 2. Zwei externe RAID-Laufwerke (Backup)
 3. Data Manager überwacht Transfers
 4. Tägliche Backup-Routinen

Recording:
 1. Nehmen RAW auf Kamera-SSD
 2. Nach Szene: Transfer zu Backup 1 (lokal)
 3. Nach Drehtag: Transfer zu Backup 2 (sicher)
 4. Verifikation: Checksums prüfen (nicht gelesen!)

Praktische Zeiten:
 - Aufnahme 1 Stunde: 60-90 GB
 - Transfer Backup 1: 20-30 Minuten (über USB 3.1)
 - Transfer Backup 2: 20-30 Minuten
 - Verifikation: 10 Minuten
 → Total: 60 Minuten Daily-Backup für 60min Material

Nachproduktion

RAW Grading Workflow:

Standard DaVinci Workflow:

1. RAW Files importieren
 - ARRIRAW: Nativ unterstützt
 - RED RAW: Nativ unterstützt
 - Andere: Converter nötig

2. Debayering Settings
 - ARRI LogC wird automatisch angewendet
 - RED Color Science wird automatically applied
 - Custom LUT optional

3. Grading auf Log-Space
 - Nicht auf Rec.709 graden!
 - Log gibt maximale Flexibilität
 - Finale Output-LUT in Delivery

4. Export
 - DCP (Digital Cinema Package)
 - ProRes 422 HQ (Archive)
 - Rec.709 Master (Fernsehen)
 - All aus RAW Source!

RAW vs. ProRes Vergleich

Praktisches Beispiel: Szene mit kritischem Licht

Szene: Night Interior mit HMI-Gegenlicht

Setup:
 - ARRI Alexa 35
 - Expose: -0.5 Stops (Highlight Protection)

RAW Option:
 → Capture ARRIRAW
 → Shadows möglich komplett zu recover: +1.5 Stops
 → Highlights bleiben sauber: Details in Fenster sichtbar
 → Grade: Extreme Kontraste möglich
 → Resultat: Cinematic Masterpiece

ProRes Option:
 → Capture ProRes 422 HQ
 → Shadows können +0.5 Stops maximal geliftet werden
 → Highlights bereits verdichtet (Compression)
 → Grade: Begrenzte Kontrast-Möglichkeiten
 → Resultat: Guter Look, aber nicht optimal

Winner: RAW gibt deutlich mehr Spielraum

RAW Format Vergleiche

ARRI ARRIRAW

Vorteile:
 ✓ Lossless Kompression (mittlere Dateigröße)
 ✓ Industry Standard (seit 2010)
 ✓ Breite Post-Software Support
 ✓ LogC Color Space etabliert

Nachteile:
 ✗ Proprietär Format
 ✗ Speicherung auf speziellen SSDs nötig
 ✗ Teuerste SSD Geräte (ALEXA dock)

Typical Use: High-Budget Features, Standard Industry

RED RAW

Vorteile:
 ✓ Höchste Auflösung (6K-8K)
 ✓ Flexible Color Science
 ✓ REDcine-X Pro Tools sehr mächtig
 ✓ Große User Community

Nachteile:
 ✗ Sehr große Dateien (Red Dragon größer als ARRIRAW)
 ✗ Speichert auf RED Speicherkarten (proprietär)
 ✗ REDcine-X braucht speziale Fenster

Typical Use: High-Resolution Projects, VFX, Zoom-Heavy

Blackmagic RAW

Vorteile:
 ✓ Open Format Ansatz
 ✓ Native DaVinci Support
 ✓ Günstiger als RED
 ✓ Moderate Dateigröße

Nachteile:
 ✗ Newer Format (weniger etabliert)
 ✗ Weniger Camera Options
 ✗ Smaller Color Science Community

Typical Use: Budget-conscious Productions, DaVinci Users

Zukünftige Entwicklung

RAW Future (2025-2030):

Mehr Kameras mit RAW:
 - Panasonic S-Serie (geplant 2025)
 - Canon Cinema EOS (geplant 2026)
 - Sony Cinema (geplant 2027)
 → RAW wird Standard, nicht Ausnahme

Dateigröße-Reduzierung:
 - Bessere Kompression (12→10 Bit verlustfrei)
 - Smaller Sensor Formate
 → Data Management einfacher

Cloud-Integration:
 - Proxies in Cloud
 - Remote Grading
 → Data Transfer zentralisiert

Praktische Faustregel

RAW Decision Matrix:

┌─────────────────────────────────────┐
│ Budget │
├─────────────────────────────────────┤
│ < €500k → ProRes │
│ €500k-2M → ProRes oder RAW │
│ €2-5M → RAW bevorzugt │
│ > €5M → RAW Standard │
└─────────────────────────────────────┘

┌─────────────────────────────────────┐
│ Projekt-Komplexität │
├─────────────────────────────────────┤
│ Einfach (Drama) → ProRes OK │
│ Komplex (VFX) → RAW notwendig │
│ Sehr Komplex → RAW Pflicht │
└─────────────────────────────────────┘

Siehe auch

• ProRes – Alternativer Codec zu RAW
• Log Gamma – Tonkurve für RAW-Aufnahmen
• Dynamic Range – RAW maximiert DR
• Color Grading – Spezialität für RAW
• Data Management – Kritisch für RAW
• DCP – Final Output aus RAW