ARRI 2C

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Professional film/cinematography term.

Was ist die ARRI 2C?

Die ARRI 2C (1964) ist eine 35mm-Filmkamera, die als Weiterentwicklung der legendären Arriflex-Serie zum Standardwerkzeug des professionellen Films wurde. Mit ihrem kompakten Design, dem robusten Stahlgehäuse und dem präzisen Spiegelreflex-Sucher etablierte sie sich als die vielseitigste 35mm-Kamera ihrer Ära – gleichermaßen einsetzbar auf Schultern, Stativen, Dollies und in Blimps.

Technische Spezifikationen

Eigenschaft	Wert
Format	35mm (Academy 4-perf)
Gewicht (Body)	4,8 kg
Maße	280 × 175 × 220 mm
Bildrate	5–50 fps
Verschluss	180° Spiegelreflex
Geräuschpegel	~35 dBA (ohne Blimp)
Mount	ARRI Standard (später ARRI Bayonet)
Magazin	120m / 300m
Laufzeit	4 Min / 11 Min @ 24 fps

Schlüsselmerkmale

Spiegelreflex-Sucher – Sicht direkt durch das Aufnahme-Objektiv
Modulares Design – Austauschbare Magazine, Motoren, Sucher
Robuste Konstruktion – Stahlgehäuse, wartungsarm
Kompakt – Schulterarbeit möglich (mit Handgriff)
Standard-Mount – Große Objektivauswahl
Präziser Bildstand – Ideal für VFX und Rückprojektion

Die Arriflex-Evolution

Modell	Jahr	Verbesserung
Arriflex 35	1937	Erste Spiegelreflex-Filmkamera
Arriflex II	1946	Verbesserte Mechanik
Arriflex IIA	1953	Optimierter Sucher
Arriflex IIB	1960	Variable Verschlusswinkel
ARRI 2C	1964	Modernisiertes Design

Bedeutende Filme

Film	Jahr	DP	Verwendung
Lawrence of Arabia	1962	Freddie Young, BSC	2. Einheit
2001: A Space Odyssey	1968	Geoffrey Unsworth, BSC	Handheld-Sequenzen
The Godfather	1972	Gordon Willis, ASC	Primäre Kamera
Apocalypse Now	1979	Vittorio Storaro, ASC	Dschungel-Sequenzen
Raging Bull	1980	Michael Chapman, ASC	Ring-Szenen
The Shining	1980	John Alcott, BSC	Steadicam (adaptiert)
Blade Runner	1982	Jordan Cronenweth, ASC	Neben BL

2C vs. Mitchell BNC

Die 2C konkurrierte direkt mit der amerikanischen Mitchell BNC:

Eigenschaft	ARRI 2C	Mitchell BNC
Gewicht	4,8 kg	45 kg (mit Blimp)
Sucher	Spiegelreflex	Parallax-korrigiert
Mobilität	Sehr gut	Stativ-gebunden
Geräusch	35 dBA	18 dBA (geblimpt)
Beliebt für	Bewegte Aufnahmen	Studiodialoge
Preis (damals)	~8.000 $	~25.000 $

Fazit: Die 2C war mobiler und günstiger, die Mitchell leiser und präziser für Studio-Dialog.

Arbeit mit der 2C

Typische Konfigurationen

Handheld:

Body + 120m Magazin + Handgriff
Gewicht: ca. 6,5 kg
Für: MOS-Aufnahmen, B-Roll, Dokumentar

Studio (geblimpt):

Body in Blimp + 300m Magazin
Geräusch: <22 dBA
Für: Dialogszenen mit Synchronton

Dolly/Stativ:

Body + 300m Magazin + Matte Box
Für: Standard-Spielfilm-Aufnahmen

Objektivkompatibilität

Mount	Objektive
ARRI Standard	Zeiss Standard Speed, Cooke Speed Panchro
ARRI Bayonet	Zeiss Super Speed, ARRI/Zeiss
Adapter	Nikon, Canon FD, Leica R

Das Blimp-Problem

Die 2C war ohne Blimp zu laut für Dialogszenen (~35 dBA). Lösungen:

Barney (Schallhülle)

Stoffhülle um die Kamera
Reduziert auf ~28 dBA
Einschränkung: Überhitzungsgefahr

Blimp (Schalldämmgehäuse)

Komplettes Metallgehäuse
Reduziert auf ~18 dBA
Einschränkung: Verdoppelt Gewicht, keine Schulterkamera

ARRI BL (1972)

Selbst-geblimpte Version
<22 dBA ohne Zubehör
Lösung: Die 2C für MOS, die BL für Ton

Warum die 2C legendär ist

Zuverlässigkeit

Einfache, robuste Mechanik
Wenige bewegliche Teile
Funktioniert unter extremen Bedingungen
ARRI-Service weltweit

Vielseitigkeit

Handheld, Dolly, Steadicam, Unterwasser (Gehäuse)
Zeitlupe bis 50 fps
Rückwärtslauf für VFX
Alle gängigen Objektive

Bildqualität

Exzellenter Bildstand
Keine Vibrationen
Gleichmäßige Belichtung
Perfekt für optische Effekte

Heute

Die ARRI 2C wird nicht mehr produziert (eingestellt ca. 1990), aber:

Sammler zahlen 3.000–8.000 € für gepflegte Exemplare
Spezialeffekte nutzen sie für präzise Rückprojektion
Film-Enthusiasten schätzen den klassischen Look
Ersatzteile bei ARRI noch teilweise verfügbar
Service durch spezialisierte Werkstätten möglich

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