aatonaaton xtraaton a minimasuper 16arri 16sr3
Production version of Aaton XTR (1999), more robust and reliable for demanding film production. Combines XTR ergonomics with professional durability.
Was ist die Aaton XTR Prod?
Die Aaton XTR Prod (1999) ist die produktionstaugliche Version der legendären XTR. Sie kombiniert das ergonomische "Cat on the shoulder"-Design mit verstärkter Konstruktion für den harten Spielfilm-Alltag – 12-Stunden-Tage, wochenlange Drehs, raue Bedingungen.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | XTR Prod | XTR Standard |
|---|---|---|
| Format | Super 16mm | Super 16mm |
| Gewicht (Body) | 3,2 kg | 2,7 kg |
| Maße | 225 × 125 × 155 mm | 215 × 115 × 145 mm |
| Bildrate | 3–75 fps | 2–75 fps |
| Verschluss | 180° Spiegel | 180° Spiegel |
| Geräuschpegel | <22 dBA | <24 dBA |
| Mount | PL oder Aaton | PL oder Aaton |
| Magazin | 120m (400 ft) | 120m (400 ft) |
| Video Assist | Verbessert, heller | Standard |
Verbesserungen gegenüber XTR
- Verstärktes Gehäuse – robuster gegen Stöße und Transport
- Leiserer Betrieb – 22 dBA statt 24 dBA
- Verbesserter Video Assist – helleres Monitorbild
- Optimierte Elektronik – zuverlässigere Timecode-Synchronisation
- Bessere Abdichtung – für Außendrehs bei schwierigem Wetter
Bedeutende Filme
| Film | Jahr | DP | Bedeutung |
|---|---|---|---|
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Oscar für Beste Kamera |
| 28 Days Later | 2002 | Anthony Dod Mantle, DFF | Digitaler Look auf Film |
| Dancer in the Dark | 2000 | Robby Müller, ASC | 100 Kameras gleichzeitig |
| City of God | 2002 | César Charlone | Favela-Ästhetik |
| Half Nelson | 2006 | Andrij Parekh | Indie-Drama |
The Hurt Locker: Fallstudie
Kathryn Bigelow und Barry Ackroyd nutzten mehrere XTR Prods für den Oscar-prämierten Kriegsfilm:
- Multi-Kamera-Setup – bis zu 4 XTR Prods gleichzeitig
- Handheld-Ästhetik – dokumentarischer Kriegs-Look
- Extreme Hitze – zuverlässiger Betrieb in der jordanischen Wüste
- Lange Drehtage – 14+ Stunden ohne Ausfälle
- Super-16 zu 35mm Blow-up – Kino-Release-Qualität
XTR Prod vs. ARRI 16SR3
| Eigenschaft | Aaton XTR Prod | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Gewicht | 3,2 kg | 4,0 kg |
| Ergonomie | "Cat on shoulder" | Klassisch |
| Geräuschpegel | <22 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Aaton-Code integriert | Extern |
| Robustheit | Sehr gut | Exzellent |
| Preis (Verleih/Tag) | ~400 € | ~500 € |
| Video Assist | Verbessert | Standard |
Fazit: Die XTR Prod ist leichter und günstiger, die SR3 geringfügig leiser und robuster.
Typischer Workflow
Pre-Production
- Kamera-Test mit allen geplanten Objektiven
- Timecode-Setup mit Sound-Department
- Video-Assist-Verkabelung planen
Am Set
- Magazin laden (400 ft = 11 Min @ 24 fps)
- Objektiv wählen (PL-Mount)
- Fokus/Blende einstellen
- Aaton-Code läuft automatisch
- Video-Assist für Regisseur
Post-Production
- Telecine/Scan in gewünschter Auflösung
- Aaton-Code ermöglicht automatischen Sync
- Super-16 zu 2K/4K Blow-up möglich
Super-16 Workflow heute
Die XTR Prod war ideal für den Super-16 zu Digital-Workflow:
| Aspekt | Vorteil |
|---|---|
| Scan-Qualität | 2K-4K problemlos |
| Dynamikumfang | ~13 Blenden |
| Filmkorn | Organisch, nicht digital |
| Kosten | Günstiger als 35mm |
| Look | Indie/Dokumentar-Ästhetik |
Heute
Die XTR Prod wird nicht mehr produziert, bleibt aber für Film-Produktionen verfügbar:
- Spezialisierte Verleiher bieten gewartete Exemplare
- Film-Revival bringt neue Nachfrage (Kodak Vision3)
- Indie-Produktionen schätzen den Super-16-Look
- Dokumentarfilmer bevorzugen die Ergonomie
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