ARRIs legendäre 35mm-Studiokamera (1964), das Arbeitspferd des klassischen Hollywood. Kompakt, robust und zuverlässig – die 2C drehte Hunderte von Klassikern von Lawrence of Arabia bis Apocalypse Now.
Was ist die ARRI 2C?
Die ARRI 2C (1964) ist eine 35mm-Filmkamera, die als Weiterentwicklung der legendären Arriflex-Serie zum Standardwerkzeug des professionellen Films wurde. Mit ihrem kompakten Design, dem robusten Stahlgehäuse und dem präzisen Spiegelreflex-Sucher etablierte sie sich als die vielseitigste 35mm-Kamera ihrer Ära – gleichermaßen einsetzbar auf Schultern, Stativen, Dollies und in Blimps.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | Wert |
|---|---|
| Format | 35mm (Academy 4-perf) |
| Gewicht (Body) | 4,8 kg |
| Maße | 280 × 175 × 220 mm |
| Bildrate | 5–50 fps |
| Verschluss | 180° Spiegelreflex |
| Geräuschpegel | ~35 dBA (ohne Blimp) |
| Mount | ARRI Standard (später ARRI Bayonet) |
| Magazin | 120m / 300m |
| Laufzeit | 4 Min / 11 Min @ 24 fps |
Schlüsselmerkmale
- Spiegelreflex-Sucher – Sicht direkt durch das Aufnahme-Objektiv
- Modulares Design – Austauschbare Magazine, Motoren, Sucher
- Robuste Konstruktion – Stahlgehäuse, wartungsarm
- Kompakt – Schulterarbeit möglich (mit Handgriff)
- Standard-Mount – Große Objektivauswahl
- Präziser Bildstand – Ideal für VFX und Rückprojektion
Die Arriflex-Evolution
| Modell | Jahr | Verbesserung |
|---|---|---|
| Arriflex 35 | 1937 | Erste Spiegelreflex-Filmkamera |
| Arriflex II | 1946 | Verbesserte Mechanik |
| Arriflex IIA | 1953 | Optimierter Sucher |
| Arriflex IIB | 1960 | Variable Verschlusswinkel |
| ARRI 2C | 1964 | Modernisiertes Design |
Bedeutende Filme
| Film | Jahr | DP | Verwendung |
|---|---|---|---|
| Lawrence of Arabia | 1962 | Freddie Young, BSC | 2. Einheit |
| 2001: A Space Odyssey | 1968 | Geoffrey Unsworth, BSC | Handheld-Sequenzen |
| The Godfather | 1972 | Gordon Willis, ASC | Primäre Kamera |
| Apocalypse Now | 1979 | Vittorio Storaro, ASC | Dschungel-Sequenzen |
| Raging Bull | 1980 | Michael Chapman, ASC | Ring-Szenen |
| The Shining | 1980 | John Alcott, BSC | Steadicam (adaptiert) |
| Blade Runner | 1982 | Jordan Cronenweth, ASC | Neben BL |
2C vs. Mitchell BNC
Die 2C konkurrierte direkt mit der amerikanischen Mitchell BNC:
| Eigenschaft | ARRI 2C | Mitchell BNC |
|---|---|---|
| Gewicht | 4,8 kg | 45 kg (mit Blimp) |
| Sucher | Spiegelreflex | Parallax-korrigiert |
| Mobilität | Sehr gut | Stativ-gebunden |
| Geräusch | 35 dBA | 18 dBA (geblimpt) |
| Beliebt für | Bewegte Aufnahmen | Studiodialoge |
| Preis (damals) | ~8.000 $ | ~25.000 $ |
Fazit: Die 2C war mobiler und günstiger, die Mitchell leiser und präziser für Studio-Dialog.
Arbeit mit der 2C
Typische Konfigurationen
Handheld:
- Body + 120m Magazin + Handgriff
- Gewicht: ca. 6,5 kg
- Für: MOS-Aufnahmen, B-Roll, Dokumentar
Studio (geblimpt):
- Body in Blimp + 300m Magazin
- Geräusch: <22 dBA
- Für: Dialogszenen mit Synchronton
Dolly/Stativ:
- Body + 300m Magazin + Matte Box
- Für: Standard-Spielfilm-Aufnahmen
Objektivkompatibilität
| Mount | Objektive |
|---|---|
| ARRI Standard | Zeiss Standard Speed, Cooke Speed Panchro |
| ARRI Bayonet | Zeiss Super Speed, ARRI/Zeiss |
| Adapter | Nikon, Canon FD, Leica R |
Das Blimp-Problem
Die 2C war ohne Blimp zu laut für Dialogszenen (~35 dBA). Lösungen:
Barney (Schallhülle)
- Stoffhülle um die Kamera
- Reduziert auf ~28 dBA
- Einschränkung: Überhitzungsgefahr
Blimp (Schalldämmgehäuse)
- Komplettes Metallgehäuse
- Reduziert auf ~18 dBA
- Einschränkung: Verdoppelt Gewicht, keine Schulterkamera
ARRI BL (1972)
- Selbst-geblimpte Version
- <22 dBA ohne Zubehör
- Lösung: Die 2C für MOS, die BL für Ton
Warum die 2C legendär ist
Zuverlässigkeit
- Einfache, robuste Mechanik
- Wenige bewegliche Teile
- Funktioniert unter extremen Bedingungen
- ARRI-Service weltweit
Vielseitigkeit
- Handheld, Dolly, Steadicam, Unterwasser (Gehäuse)
- Zeitlupe bis 50 fps
- Rückwärtslauf für VFX
- Alle gängigen Objektive
Bildqualität
- Exzellenter Bildstand
- Keine Vibrationen
- Gleichmäßige Belichtung
- Perfekt für optische Effekte
Heute
Die ARRI 2C wird nicht mehr produziert (eingestellt ca. 1990), aber:
- Sammler zahlen 3.000–8.000 € für gepflegte Exemplare
- Spezialeffekte nutzen sie für präzise Rückprojektion
- Film-Enthusiasten schätzen den klassischen Look
- Ersatzteile bei ARRI noch teilweise verfügbar
- Service durch spezialisierte Werkstätten möglich