Großformat-Filmbreite mit überlegener Bildqualität für die Kinoprojektion.
Berühmte Beispiele · 65mm
Lawrence of Arabia
Freddie Young nutzte das 65mm-Format, um die endlosen Weiten der arabischen Wüste mit atemberaubender Schärfe und Tiefe einzufangen – die riesige Bildfläche machte die Landschaft selbst zur dramatischen Hauptfigur.
2001: A Space Odyssey
Kubrick wählte das 65mm-Format für seine Vision des Weltraums, um die geometrische Reinheit der Raumstationen und die unendliche Schwärze des Alls mit maximaler Bildauflösung und Detailtiefe darzustellen.
The Hateful Eight
Tarantino drehte auf analogem 65mm Ultra Panavision 70 und löste damit eine Renaissance des Großformats aus – das extreme Anamorphot-Objektiv erzeugte ein Seitenverhältnis von 2,76:1 und demonstrierte die unübertroffene Bildqualität des Formats.
Oppenheimer
Hoyte van Hoytema fotografierte erstmals Schwarzweiß-Sequenzen auf IMAX-65mm-Film und schöpfte die enorme Detaildichte des Formats aus, um die psychologische Intensität der Atombombe mit physischer Unmittelbarkeit zu vermitteln.
Filmstills bezogen über die TMDB API. Dieses Produkt nutzt die TMDB API, ist aber nicht von TMDB unterstützt oder zertifiziert. themoviedb.org ›
Überblick
"65mm" bezeichnet ein großformatiges Aufnahmeformat (engl. large format Der Reiz des Formats liegt in der deutlich größeren Negativfläche: Sie ist etwa 3,5-mal so groß wie beim klassischen 35-mm-Format. Das ergibt sehr feine Auflösung, geringes Korn, große Detailtiefe und eine charakteristische Schärfen-/Unschärfe-Staffelung. Eingesetzt wird 65 mm vor allem für epische Spielfilme, Landschafts- und Großaufnahmen sowie für IMAX-Produktionen. Die Maße hängen stark von der Perforationszahl pro Bild ab. Zwei verbreitete Varianten: Klassische fotochemische 65-mm-Systeme sind u. a. Super Panavision 70 (sphärisch) und Ultra Panavision 70 (anamorphotisch), dazu Kamerasysteme wie das Panavision System 65 und die ARRI 765. IMAX nutzt einen eigenen, quer durch Kamera und Projektor laufenden 15-Perf-Bildstand auf 65/70-mm-Material. Als digitale Nachfolger im Großformat gelten u. a. die ARRI ALEXA 65 bzw. ALEXA 265 sowie die Blackmagic URSA Cine 17K. Diese Sensoren bilden die 65-mm-Bildfläche elektronisch nach, ohne Filmmaterial zu belichten. 65-mm-Dreh ist aufwendig: Die Kameras sind groß und schwer, was Auswirkungen auf Grip und Rigging hat (stabilere Stative, Dollys, Kräne und Remote-Heads). Der Materialverbrauch ist hoch und die Magazine fassen pro Rolle weniger Laufzeit als bei 35 mm. Wegen der größeren Negativfläche fällt die Schärfentiefe geringer aus, was am Set präzises Schärfeziehen erfordert. Beleuchtungsseitig profitiert das feine, rauscharme Negativ von sauber kontrolliertem Licht, da feinste Details und Tonwertabstufungen aufgezeichnet werden.Technische Daten
Format Perforationen/Bild Bildfenster (ca.) Seitenverhältnis Standard 65 mm (vertikal) 5-perf 52,63 × 23,01 mm 2,2:1 IMAX (horizontaler Filmlauf) 15-perf 70,41 × 52,63 mm 1,43:1 Kamera- und Linsensysteme
Einsatz am Set