Legendäres Zoomobjektiv aus den 1960ern — 10:1-Zoom mit hervorragender Optik für 16mm-Kameras. Setzte Standard für mobiles Dokumentarfilm-Equipment und wird bis heute geschätzt.
Das EZ-2 ist das weitwinklige der beiden Angénieux-EZ-Zooms. Im Super-35-Kreis deckt es 15 bis 40 mm ab, durchgehend bei T2.0 — genau die Brennweiten, die ich für Innenräume, Dialoge in engen Sets und bewegte Handkamera am häufigsten brauche. Das Geschwister, das EZ-1, übernimmt mit 30–90 mm den längeren Bereich; zusammen decken die beiden den Alltag einer Produktion ab, ohne dass ich ein komplettes Festbrennweiten-Set mitschleppen muss.
Der eigentliche Kniff sitzt hinten. Über das IRO-System (Interchangeable Rear Optics) tausche ich die hintere Linsengruppe und mache aus dem Super-35-Zoom ein Full-Frame-/VistaVision-Zoom: dann liegt der Bereich bei 22–60 mm und die Lichtstärke bei T3.0. Der Wechsel passiert im Verleih oder in der Kamerabühne, nicht mal eben zwischen zwei Einstellungen — aber er heißt, dass dasselbe Glas mit S35- und Großformat-Sensoren mitwächst.
Mit rund 2,5 kg und wechselbarem Mount (PL, EF und weitere) ist das EZ-2 leicht genug für Gimbal und Schulter und bleibt trotzdem ein echtes Cine-Zoom mit Zahnkränzen für Follow-Focus und Zoom. Es spielt nicht in der Liga eines Optimo, und das sieht man an Randschärfe und Vignettierung bei Offenblende — aber für den Preis bekomme ich einen konstanten T-Stop über den ganzen Zoombereich und eine Bildanmutung, die sich sauber mit anderen Angénieux-Optiken schneiden lässt.
Ich schätze am EZ-2 besonders die präzise Servo-Steuerung, die mir auch bei kritischen Aufnahmen absolute Kontrolle über Zoom und Fokus gibt. Die optische Qualität ist auf Augenhöhe mit den besten Festbrennweiten, und das konstante T2.0 über den gesamten Zoombereich eröffnet mir kreative Möglichkeiten, die mit herkömmlichen Zooms undenkbar wären.
Das EZ-2 gibt mir die Flexibilität, spontan auf dramaturgische Anforderungen zu reagieren, ohne die Kamera umrüsten zu müssen. Die flüssigen Zoomfahrten und das kinematographische Look des Objektivs unterstützen meine visuelle Erzählweise perfekt. Besonders bei emotionalen Szenen kann ich durch die präzise Fokussteuerung die Aufmerksamkeit des Zuschauers gezielt lenken.
Die Investition in ein EZ-2 amortisiert sich durch die eingesparte Zeit am Set, da weniger Objektivwechsel nötig sind. Trotz des hohen Anschaffungspreises von etwa 45.000 Euro rechnet sich das Objektiv bei größeren Produktionen durch die Effizienzsteigerung und die Möglichkeit, auch anspruchsvolle Kinoproduktionen damit zu realisieren.
1. Zu welchem Department gehört „Angenieux Type EZ-2"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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